8畫的字有哪些起名字用(用諾字起公司名字)

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文章詳情介紹：

• 1,韓美林撰文，回憶與黃永玉先生的師生情

韓美林撰文，回憶與黃永玉先生的師生情

我和黃永玉幾十年前就認(rèn)識(shí)了。1955年我考入中央美術(shù)學(xué)院的時(shí)候，他是版畫系的老師。第二年，我們?cè)谇嗄晁囆g(shù)劇院看電影，那種原版電影。同學(xué)們愛(ài)他，都跟他打招呼。他跟大家打招呼，也跟我打招呼，那時(shí)候我知道了黃永玉老師，但他沒(méi)教過(guò)我。

我們真正交往是1973年年初，我出獄不久，就到北京他的家里去了，此后多少年的聯(lián)系就沒(méi)斷，直到現(xiàn)在。聽說(shuō)他去世的消息，我很難過(guò)。

2005年韓美林與黃永玉先生合影。

藝術(shù)影響

我跟著黃永玉老師學(xué)做人，這不是一天兩天的故事。

他到安徽給別人畫畫，畫得很累，我和他弟弟永厚架著他，他夫人梅溪也架著他，他還要畫，為什么？旁邊好多人都等著他。等梅溪把他拉下來(lái)的時(shí)候，他問(wèn)我：“美林，你送不送畫？”我說(shuō)送，他說(shuō)好。這就是老師。

黃永玉在國(guó)畫、版畫方面的才能，還有他的幽默，他的文學(xué)才能，我都很佩服。

我認(rèn)為，他的畫，誰(shuí)也沒(méi)有他“開放”，我感覺(jué)他是跟著時(shí)代走的。他畫的大畫都很大。因?yàn)槊P畫不了那么大的畫，那時(shí)也沒(méi)有那么大的墻面。毛筆畫不了，就用刷子，這是我們繪畫界的一個(gè)創(chuàng)新。

我之前畫的都是小狗小貓。當(dāng)時(shí)我們都是守在他旁邊的學(xué)生，他告訴我們要放大地畫，不要畫這么一點(diǎn)點(diǎn)，這啟發(fā)了我，從這以后就開筆了。

藝術(shù)是無(wú)法之法，這是我從他那兒得到的啟示。他不講什么法不法。對(duì)我來(lái)講，我能寫一米八大小的字，而我的個(gè)子才一米六幾，膽子大就是從他那里得到的啟示。

我們的關(guān)系是絕對(duì)的師生關(guān)系。他很關(guān)心我，幾十年來(lái)，他常給我寫信。我們從前幾乎每天都見面，后來(lái)兩年見一次面。君子之交淡如水，但情不能淡，還是那樣濃。

我永遠(yuǎn)是他的小尾巴，他70歲畫成什么樣子，我70歲也畫成什么樣子；你80歲，我趕你80歲；你90歲，我趕你90歲。他的成就我趕不上，那是我不行，但是我有這個(gè)底氣，我就要趕你，我說(shuō)：“黃老師我就趕你，后面有一個(gè)你甩不掉的學(xué)生。”

這種競(jìng)爭(zhēng)是笑著競(jìng)爭(zhēng)的，他叼著煙斗笑著，我傻乎乎地拿著咬了一口的面包，也笑著對(duì)他。“我告訴你，黃先生，你七十，我趕上你七十；你八十，我趕上你八十。”在美術(shù)界，這樣的關(guān)系可以說(shuō)少之又少，有的學(xué)生畢業(yè)了，馬上就把老師給扔了，但我們一直保持著傳統(tǒng)。在我最困難的時(shí)候，他讓我到北京，我天天去他住的地方。

1988年韓美林與黃永玉先生合影。

人生態(tài)度的啟發(fā)

人生態(tài)度這一點(diǎn)我不如他，他有點(diǎn)俠客味道，一張嘴就是“我真想揍你”。我有點(diǎn)“恭儉讓”，他有點(diǎn)“俠氣”。他敢說(shuō)，影響了我，我也敢說(shuō)了。我說(shuō)了好多別人不敢說(shuō)的話。

他影響了我好多，包括人生的一些坐標(biāo)。所以從這一點(diǎn)來(lái)講，我心里感謝他，而不是去蹭，去借光。這是他給我做人的啟示。

以前我住在北京建國(guó)門，離他家很近，步行就可以過(guò)去。李準(zhǔn)、肖馬、白樺、謝天、阿明、韓瀚、范曾，我們這些人擠在他那個(gè)小屋罐齋。那時(shí)候雖然很艱苦，沒(méi)有茶沒(méi)有水，但都是笑著出門。有幾次黃永玉出錢請(qǐng)我們?nèi)トA僑飯店吃飯。

我不大善于交際，但是沒(méi)想到跟著他開闊了視野，見識(shí)了很多名人，認(rèn)識(shí)了很多朋友。像沈從文就影響了我一輩子。沈從文是黃永玉的表叔。

黃永玉歡迎我們?nèi)ニ?，他好客。所以我跟人說(shuō)，咱們活的是過(guò)程，這個(gè)過(guò)程如果活得愉快，活得充實(shí)，就算我們會(huì)活了。這是黃永玉對(duì)我的啟發(fā)。我們窩在他的小罐齋里“哈哈”大笑，他那個(gè)罐齋連個(gè)窗戶也沒(méi)有，要有窗戶這個(gè)窗戶得頂破。

夫人梅溪

梅溪老師去世前，我去看過(guò)她。黃永玉17歲時(shí)，梅溪就跟著他，梅溪比他大一點(diǎn)。他們兩個(gè)就跑出來(lái)了，梅溪家里很有錢，跟著他跑出來(lái)，就認(rèn)定了這個(gè)才子。

梅溪老師雖然個(gè)不高，但長(zhǎng)得漂亮，待人非常大氣，絕不畏畏縮縮的。這一點(diǎn)，她也影響了我。

梅溪支持他什么？把門一關(guān)，搞創(chuàng)作搞了一個(gè)星期，才出來(lái)，而且兩個(gè)人一邊后退一邊欣賞，眼神不好，“咕咚”一下子，梅溪掉水缸里了。

最后一次見面

兩年前，我和太太帶著孩子，去看黃永玉，那是我們最后一次見面。

那次我寫信跟他預(yù)約，我說(shuō)，黃先生，我們好幾年沒(méi)有聯(lián)系了，我會(huì)帶著我太太和兒子來(lái)，兒子不給你搗亂，你摸摸他頭，我們就走，讓他感受點(diǎn)靈氣。我們見了面，我給他磕了個(gè)頭。這是從心里磕的，我們兩個(gè)都互相抱著，都哭了。他抹著眼淚，也很感動(dòng)，我們互相有一種真情，這種感情一般人沒(méi)有。他當(dāng)時(shí)都走不動(dòng)了，坐著輪椅，非得請(qǐng)我吃飯。他飯量挺大的，吃了一盤牛肚，我說(shuō)我挺佩服他，身體健康。所以我說(shuō)讓他活到188.88歲。

2021年5月，韓美林、周建萍夫婦最后一次探望黃永玉先生。

我倆相同點(diǎn)：一直在前進(jìn)

不客氣地說(shuō)，我比黃永玉強(qiáng)點(diǎn)。我初中還上了，他是小學(xué)畢業(yè)。后來(lái)我大學(xué)畢業(yè)，他也沒(méi)上大學(xué)。后來(lái)我當(dāng)老師逼著自己看書，我是這樣成長(zhǎng)的。

我同意他說(shuō)的話，你的知識(shí)、你的修養(yǎng)，不僅僅是書本上學(xué)來(lái)的，你的藝術(shù)絕對(duì)不是七法八法訓(xùn)練出來(lái)的。這一點(diǎn)我相信他，所以我一直堅(jiān)持。我到現(xiàn)在沒(méi)有一天是閑著的，不是看書就是練字。畫不動(dòng)了，我就練字。在監(jiān)獄里時(shí)，我沒(méi)有筆，就拿筷子頭在腿上書寫。

出獄后，我什么都想學(xué)，感覺(jué)有永遠(yuǎn)吞不完的知識(shí)，就像海綿一樣吸收。

剛出獄那會(huì)兒，我沒(méi)有宣紙，怎么畫？我就在圖畫紙上面刷上水，效果很像宣紙。這是從周令釗老師那里學(xué)來(lái)的，他教我用水彩。所以不能不感謝我的老師周令釗。畫畫有好多經(jīng)驗(yàn)。比如，這一圈墨畫好以后，肯定要往中間洇，往外洇。中間洇著就沒(méi)地方畫眼睛了，那怎么辦？一直解決不了。后來(lái)我畫駱駝的時(shí)候，一筆下去往外洇。有個(gè)小孩很好奇，上去就一手指頭，結(jié)果墨就不往那個(gè)地方跑了。小孩也是老師。所以后來(lái)我畫完熊貓眼睛以后，中間就拿手點(diǎn)一點(diǎn)，它就不往里面洇了，這個(gè)眼睛就畫得很自然，所以都是從經(jīng)驗(yàn)里邊得來(lái)的。

黃永玉不保守，這一點(diǎn)還真就是個(gè)老師。我們有一些老師，等著簽字的時(shí)候讓你回過(guò)頭去，簽字他都不讓你看，因?yàn)槊總€(gè)人都有每個(gè)人的一招。我感覺(jué)很不容易得到那些經(jīng)驗(yàn)。比如小孩給我點(diǎn)這一下子，就不是我的，而是小孩教給我的。

黃永玉和我有一個(gè)相同點(diǎn)：我們一直在前進(jìn)，所以我不怕人家仿我。現(xiàn)在仿我的這些假畫，大部分都是上世紀(jì)七八十年代畫的，現(xiàn)在仿得了嗎？仿不了了，因?yàn)槲姨焯煸谇斑M(jìn)。這一點(diǎn)不能不受黃永玉的影響。他重復(fù)的題材不多，畫和畫也不一樣。

韓美林給黃永玉看自己的作品，他說(shuō)這是“學(xué)生請(qǐng)老師檢查作業(yè)”。

學(xué)會(huì)不打草稿

我感覺(jué)我受他的影響很多，但是有時(shí)候我又不受他影響。我的字比他的樣式多，因?yàn)槲椅鍤q開始寫字，基礎(chǔ)在那里。但是講畫的方法，絕對(duì)是他強(qiáng)。比如用礬水畫，那時(shí)很少有人這么畫。他就是礬水畫的，我也用礬水畫過(guò)。你看我們展廳里不是有些魚就是礬水畫的嗎？但是畫一陣以后，我不需要。老師，那是你的過(guò)去時(shí)，也是我的過(guò)去時(shí)，我沒(méi)有守著那個(gè)吃一輩子。另外一個(gè)就是速度，他作畫速度相當(dāng)快，這一點(diǎn)我不受他影響，我速度也很快。

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我給我的博士生講課，一上午畫250只貓頭鷹不重樣。我管它值錢不值錢，我可能畫出來(lái)個(gè)個(gè)不一樣，我留下來(lái)不行嗎？我又不賣，什么值錢不值，多了就不值錢，少了就值錢，是吧？梅蘭芳的畫挺值錢的，就十幾張。他拜齊白石為師，他畫得不如齊白石，但是價(jià)值很高，為什么？因?yàn)樗彤嬃耸畞?lái)張。但是我們不能拿這個(gè)比較，不能由此滋長(zhǎng)懶惰情緒。我能留下多少好東西就留下多少，比如這個(gè)天書，就是勤奮的結(jié)果。這個(gè)天書，閻崇年老師說(shuō)了，500年以后，雖然記不住韓美林的畫，但記住韓美林寫的這個(gè)天書，這是我們祖宗的東西，得留下這個(gè)遺產(chǎn)。雖然很枯燥，一天只能寫兩篇左右，可是讓我畫畫，我可就畫多了，但是我不是為錢。我是為了把作品留給國(guó)家。這個(gè)和我接受的基礎(chǔ)教育有關(guān)系，我就受老八路教育，我一參軍就是跟著一個(gè)司令員，他是個(gè)老八路。國(guó)家培養(yǎng)我不容易，所以我要把作品都交給國(guó)家。

中央美術(shù)學(xué)院的兩個(gè)老師，一個(gè)周令釗一個(gè)黃永玉，這兩個(gè)人是不得了的，學(xué)生都佩服。周令釗對(duì)我影響也比較大，他不打草稿，黃永玉更不打草稿，拿起來(lái)就畫。我現(xiàn)在畫大的作品，一個(gè)馬屁股一米七，不打稿子；天書17米，不打稿子，上去就寫。這個(gè)本事我也是從他那學(xué)的。

土和時(shí)髦

黃永玉為兔年郵票畫的兔子有人說(shuō)怪，這是他的特點(diǎn)。

1973年，那時(shí)候辣椒也不多，我從安徽弄回來(lái)一大袋子辣椒，那個(gè)辣椒特別辣，郭蘭英也在，黃永玉和她兩人吃，一口一個(gè)，我就不敢吃。我問(wèn)郭蘭英，你不怕嗓子吃壞了嗎？她說(shuō)不怕，越吃辣越唱越好。

但那時(shí)候我們也有點(diǎn)土。有人給郭蘭英送了碧螺春，碧螺春是有毛的，她不知道。結(jié)果她還抱怨：送我茶葉，里面都長(zhǎng)毛了，順手就扔到了陰溝里。我在安徽喝過(guò)，知道碧螺春是有毛的，說(shuō)那不是長(zhǎng)毛，她才抓起來(lái)一些，泡著喝了一杯，其他都倒到陰溝里去了。郭蘭英挺有名，黃永玉挺有名，但那時(shí)候都土。黃永玉穿了個(gè)補(bǔ)丁的褂子，舍不得扔，穿完以后還給他弟弟穿。

他玩東西玩時(shí)髦，開著法拉利，叼著個(gè)煙斗，在前門“嗚——”疾馳而過(guò)。我有一次在媒體上說(shuō)，咱們別跟著潮流走，潮是捧起來(lái)以后頂多濺起的幾個(gè)水花。時(shí)髦過(guò)去以后，就遠(yuǎn)去了。要跟著時(shí)代走。黃永玉就是跟著時(shí)代走，他八九十歲了開法拉利。這真是挺牛的，我連車也不會(huì)開，他的一些優(yōu)點(diǎn)我們學(xué)不了的。

黃永玉先生繪制了《癸卯年》特種郵票的票面圖案。新華社記者李賀 攝

活在幽默里，“瀟灑依舊”

他當(dāng)年下放回來(lái)，路上激動(dòng)得不得了，就在汽車牌子邊倒立，你說(shuō)他有沒(méi)有勁？他真是有勁，我們那時(shí)候都趕不上他，沒(méi)有他力量大。他右手就比左手大。我之所以這么勤奮也是從他這兒得來(lái)的。從前我一說(shuō)話就臉紅，不知道說(shuō)什么好。進(jìn)中央美術(shù)學(xué)院時(shí)學(xué)生發(fā)表感想，人家說(shuō)做靈魂的工程師，我說(shuō)我不敢，我做不到，我沒(méi)有靈魂。大家“轟”地笑了：“你沒(méi)靈魂你怎么活著？”我確實(shí)不會(huì)說(shuō)話。從他那里，我學(xué)會(huì)了幽默。他特別幽默，他一直活在幽默里。我感覺(jué)幽默是智慧的火花，沒(méi)有很多知識(shí)的話，幽默的火花噴不出來(lái)的，所以我還在努力學(xué)習(xí)。

一次，周令釗和黃永玉兩人在王府井東安市場(chǎng)看古董，買了一口袋花生米，黃永玉性子急，周讓他從口袋里掏著吃，結(jié)果掏錯(cuò)了，掏人家口袋里去了，這些都是笑話。

2011年10月，周令釗藝術(shù)展在京開幕，圖為周令釗先生（右二）在向嘉賓介紹自己的作品。 新華社資料照片

我也告訴大家，生活把你逼到八，逼到七，又逼到六、五、四、三、二、一，逼到一就不活了嗎？不！負(fù)一、負(fù)二又是個(gè)無(wú)極數(shù)。我的看法是，假如正面不行，就用反面；假設(shè)哭不出來(lái)，就用笑話講。我經(jīng)常拿我自己受難的故事當(dāng)笑話講，笑得大家眼淚都淌下來(lái)。所以一個(gè)藝術(shù)家，把苦甜、高低、冷暖、深淺，都一律看成你所利用的元素，這樣你就活得瀟灑，很真實(shí)，就會(huì)在愉悅中度過(guò)每一個(gè)年齡段。

這就是“瀟灑依舊”。我只要活著我就干，我只要干，就不忘記我們這個(gè)國(guó)家，我就是中國(guó)的畫家。我感覺(jué)就是，做人要有一個(gè)舵，這個(gè)舵立足于什么？立足于本土，因?yàn)樗囆g(shù)家強(qiáng)調(diào)個(gè)性，強(qiáng)調(diào)獨(dú)立性，更強(qiáng)調(diào)民族性。

黃老師“逼”出來(lái)的天書

我五歲寫字，六歲畫畫，認(rèn)識(shí)篆書，從土地廟后面掏出來(lái)的篆字古籍，一直把它當(dāng)成畫看。一直到1973年，我還一直當(dāng)畫來(lái)收集，沒(méi)當(dāng)文字收集，也沒(méi)在別人面前展示過(guò)。沒(méi)想到黃永玉老師，就像教剃頭一樣：徒弟在師傅頭上剃，不怕你剃壞。他拿出構(gòu)思本封面，“美林，你給我寫”，你想想當(dāng)時(shí)我緊張到腦袋充血，頭都麻了。我說(shuō)你怎么讓我寫？我平常是寫著玩的，我也不知道是怎么寫的。“寫！”這又像是老師來(lái)了，你說(shuō)你硬著頭皮你也得寫吧，怎么寫的，我忘了，寫的什么，我也忘了。但是現(xiàn)在來(lái)看，你既然寫篆，老師鼓勵(lì)你寫的時(shí)候，你也得能寫出來(lái)。

我現(xiàn)在就不怕了，大家都看到我給大家提書名，沒(méi)一個(gè)重樣的，這玩意誰(shuí)教的？這是逼著我寫的嗎？想起那時(shí)候守著好幾個(gè)人，弄得我那個(gè)汗出的啊。也不知道寫的什么東西，人家沒(méi)說(shuō)什么，就把本子放后面，這就是黃永玉。

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所以從那以后我發(fā)誓，研究篆書，后來(lái)研究就開始出格了，就出天書了。沒(méi)想到低頭拉車，一抬頭一看，我們這天書走向世界了?，F(xiàn)在外國(guó)的從飛機(jī)，到汽車，到玩具，到衣服，到口罩，到襪子都用上了我的天書，這不是做學(xué)問(wèn)的結(jié)果嗎？

動(dòng)力在哪？動(dòng)力來(lái)自羞辱。我自己做的紅臉的事兒，他這一指點(diǎn)我，馬上做學(xué)問(wèn)了。在考古文字上，我這個(gè)學(xué)生還有很多自己獨(dú)立的看法。到底研究了幾十年了，是吧？我是個(gè)爺們，我向老師學(xué)的是他的優(yōu)點(diǎn)，他不是沒(méi)有缺點(diǎn)，人與人都有缺點(diǎn)，有的隱瞞得好點(diǎn)，有的隱瞞得差點(diǎn)。人類成長(zhǎng)的過(guò)程肯定有幼稚的東西，有愚蠢的東西。

這些東西作為動(dòng)力來(lái)講，我感覺(jué)也沒(méi)什么虧吃，紅一紅臉促生了我現(xiàn)在的天書。這不，第一部第二部《天書》已經(jīng)出版。用啟功老師的話說(shuō)，你少寫一個(gè)字，后代少看一個(gè)字，因?yàn)槟銓懙煤每础?/p>

黃永玉先生欣賞韓美林作品《天書》。

“臟”字

都說(shuō)黃老的畫是“野、怪、亂、黑”。我不認(rèn)為是在罵我們。我感覺(jué)他真是做到了，我想學(xué)“野、怪、亂、黑”，我沒(méi)做到。這次見面又說(shuō)了一個(gè)字，畫畫還有一個(gè)元素——“臟”。畫臟了不是真臟，是不要畫面畫得太光鮮。這個(gè)“臟”字我到現(xiàn)在都在揣摩。他每次教育學(xué)生就不多，我教育學(xué)生也不多，就指出一個(gè)缺點(diǎn)來(lái)，你能記得住，多了你記不住了。他每次也是，提一個(gè)點(diǎn)，就一個(gè)。這一點(diǎn)來(lái)講我挺服他的。

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這個(gè)“臟”字挺棒的，都是關(guān)鍵語(yǔ)。

“野”你知道嗎？我畫畫撒野。“怪”，人家畫的，我不畫。你看我畫的馬屁股，我會(huì)畫成這邊一個(gè)屁股，那邊離它很遠(yuǎn)，感覺(jué)挺怪的。但是說(shuō)怪不怪。大家就可以看到我的畫有些很怪了?！皝y”，我寫狂草不是亂嗎？“黑”更不一樣了，我離不開這個(gè)墨。

我感覺(jué)我們中國(guó)的特點(diǎn)就是靠墨，不是像外國(guó)人靠灰調(diào)，外國(guó)說(shuō)沒(méi)有真正的黑影，也沒(méi)有真正的白影。太極就是一黑一白，但中間這條界限又是黑又是白，那怎么畫呢？你說(shuō)它是白線還是黑線？又是白線又是黑線，你說(shuō)它是誰(shuí)？說(shuō)黑就是白，白就是黑，遠(yuǎn)就是近，近就是遠(yuǎn)，高就是低，低就是高，相對(duì)存在。明白這個(gè)道理以后，你畫畫也懂這個(gè)大道理。

所以說(shuō)這個(gè)“野、怪、亂、黑”，不一定是壞事，按部就班、七法八法就是個(gè)匠人。所以說(shuō)我感覺(jué)就這一點(diǎn)來(lái)講，藝術(shù)里邊選擇道路，還看你有沒(méi)有悟性。沒(méi)有悟性人家說(shuō)過(guò)去，耳旁風(fēng)，左耳進(jìn)右耳出。

作者：韓美林

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