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造福工程催生嶄新風貌：從美麗鄉村到美好生活，開啟一條全面推進鄉村振興、建設美麗中國的發展之路

青磚黛瓦、創意壁畫、蒸汽火車、咖啡書店……走進舟山市定海區新建村，古樸與時尚交織的氣息撲面而來。這里不僅有鄉村民宿，還有鄉村美術館、鄉村書店。

浙江省舟山市定海區新建村（2020年8月3日攝，無人機照片）。新華社記者 徐昱 攝

“奔著習近平總書記提出的‘美麗經濟’，這些年我們越干越有勁！來的客人越來越多，民宿年收入翻了幾番，沒想到農村也能成為人們向往的地方。”見到記者，農家樂“畫春園”的主人袁其忠感慨連連。

袁其忠始終記得幾年前的那一幕——

2015年5月，習近平總書記到浙江調研時，走進袁其忠家里，與村民代表促膝交談。聽完大家介紹情況后，習近平總書記指出：這里是一個天然大氧吧，是“美麗經濟”，印證了綠水青山就是金山銀山的道理。

從偏僻落后的海島村，到遠近聞名的“網紅村”“示范村”，新建村因“美麗經濟”華麗轉身的故事，成為“千萬工程”推進中浙江無數鄉村蝶變的縮影。

浙江省舟山市定海區新建村（2020年8月3日攝）。新華社記者 徐昱 攝

就在20年前，浙江的廣大鄉村還是另外一番景象。

談起當年，很多村民記憶深刻：廣大農村面臨“成長的煩惱”，經濟快速發展，村莊面貌卻不如人意。有人曾形容：“走過一村又一村，村村都是垃圾村”。還有農民這樣作比：“起早貪黑賺鈔票，垃圾堆里數鈔票，躺在醫院花鈔票”。

如何處理好經濟發展和環境保護的關系？

沒有調查研究就沒有發言權。短短118天，跑遍11個地市，剛到浙江工作不久的習近平一個村一個村地仔細調研。堅持問題導向，在深入調查研究、充分了解情況后，一個以改善農村生態環境、提高農民生活質量為核心的村莊整治建設大行動的想法逐漸成熟。

這是高瞻遠矚、深謀遠慮的歷史性工程——

2003年6月，在時任省委書記習近平的倡導和主持下，以農村生產、生活、生態的“三生”環境改善為重點，浙江全省啟動“千村示范、萬村整治”工程：花5年時間，從全省選擇1萬個左右的行政村進行全面整治，把其中1000個左右的中心村建成全面小康示范村。

“‘千村示范、萬村整治’工程是推進新農村建設的龍頭工程、統籌城鄉興‘三農’的有效抓手、造福千萬農民的民心工程，要讓更多的村莊成為充滿生機活力和特色魅力的富麗鄉村。”習近平以遠見卓識謀劃未來。

2003年7月，習近平提出作為浙江省域治理總綱領和總方略的“八八戰略”，其中提到“創建生態省，打造‘綠色浙江’”，“千萬工程”正是重要抓手。

擘畫藍圖、立柱架梁。在浙江工作期間，習近平親自出席2003年“千萬工程”啟動會和連續3年的“千萬工程”現場會并發表講話，為“千萬工程”實施指明方向。此后，省里“一把手”直接抓這項工作，成為浙江歷屆省委的一項雷打不動的慣例。

傾情牽掛、傾力指導。黨的十八大以來，習近平總書記多次對深入推進“千萬工程”作出重要指示批示、提出明確要求：

2013年5月，習近平總書記作出重要指示強調，要認真總結浙江省開展“千村示范萬村整治”工程的經驗并加以推廣。各地開展新農村建設，應堅持因地制宜、分類指導，規劃先行、完善機制，突出重點、統籌協調，通過長期艱苦努力，全面改善農村生產生活條件。

2015年5月，習近平總書記到浙江調研時來到舟山市定海區新建社區。習近平總書記在調研中說，全國很多地方都在建設美麗鄉村，一部分是吸收了浙江的經驗。浙江山清水秀，當年開展“千村示范、萬村整治”確實抓得早，有前瞻性。希望浙江再接再厲，繼續走在前面。

2018年4月，習近平總書記作出重要指示，要求進一步推廣浙江好的經驗做法，因地制宜、精準施策，不搞“政績工程”、“形象工程”，一件事情接著一件事情辦，一年接著一年干，建設好生態宜居的美麗鄉村，讓廣大農民在鄉村振興中有更多獲得感、幸福感。

2018年10月，習近平總書記作出重要批示：浙江“千村示范、萬村整治”工程起步早、方向準、成效好，不僅對全國有示范作用，在國際上也得到認可。要深入總結經驗，指導督促各地朝著既定目標，持續發力，久久為功，不斷譜寫美麗中國建設的新篇章。

理念指引，規劃先行，藍圖鋪就。一場從環境到生產，再到生活、生態的深層次變革在廣袤鄉村持續推進。

這是持續發力、久久為功的接續奮斗——

走進余村，起伏的山、流動的水、搖曳的竹，深淺不一的綠在眼前鋪展。

“今年端午節生意比往年更好。”春林山莊的主人潘春林邊招呼客人邊興奮地說，“以前從沒想過余村會有今天這個樣子，我覺得自己的路子是選對了。”

在浙江省湖州市安吉縣天荒坪鎮余村鄉村圖書館前，年輕人在草坪上玩飛盤（2023年6月5日攝）。新華社記者 才揚 攝

20多年前，因發展“石頭經濟”，余村的山變成“禿頭光”，水成了“醬油湯”。痛定思痛的余村人決定換種活法，借著“千萬工程”的東風，相繼關停礦山和水泥廠。春林山莊正是余村關停礦山之后開的第一家民宿。

2005年8月，時任浙江省委書記習近平到余村考察，得知余村的做法后評價“高明之舉”，并首次明確提出“綠水青山就是金山銀山”。

2020年3月，時隔15年重訪余村，一路上目睹變化，習近平總書記欣慰地說：“余村現在取得的成績證明，綠色發展的路子是正確的，路子選對了就要堅持走下去。”

向綠而行的路上，余村從未止步。靠著美麗環境，農家樂生意紅紅火火，鄉村旅游風生水起，竹林碳匯也讓村里實現“靠著空氣能賣錢”。“從靠山吃山，到富山養山，我們真正體會到綠水青山就是我們的幸福靠山。”余村村黨支部書記汪玉成說。

余村的綠色接力，是“千萬工程”接續奮斗的寫照。

2003年至2010年，“千村示范、萬村整治”示范引領，綜合整治村莊環境，推動鄉村更加整潔有序；

2011年至2020年，“千村精品、萬村美麗”深化提升，推動鄉村更加美麗宜居；

2021年至今，“千村未來、萬村共富”迭代升級，形成“千村向未來、萬村奔共富、城鄉促融合、全域創和美”的生動局面。

一張藍圖繪到底，一年接著一年干。

這是由點到面、迭代升級的深刻變革——

一路走來，“千萬工程”從農村人居環境整治入手，改變的卻遠不止于此：

向水晶產業污染“開刀”，金華市浦江縣“黑臭河”“牛奶河”再無蹤影，河水愈加清澈；

在浙江金華市浦江縣浦陽江同樂段，工作人員乘船在打撈水面漂浮物（2023年3月14日攝，無人機照片）。新華社記者 徐昱 攝

借著轉變思路，紹興市越城區鑒湖街道坡塘村通過“微改造”讓村子煥發“新氣象”：用石頭做成時尚挎包造型，將墻壁繪成綠皮火車，把危舊茶廠改造成鄉村藝術館……

浙江建德市新安江街道梅坪村村民在村文化禮堂內參加百家宴并觀看文藝演出（2023年5月27日攝）。新華社記者 徐昱 攝

浙江省建成近2萬個農村文化禮堂，承載著“我們的村晚”“我們的村運會”等品牌項目，成為廣大農民群眾的精神家園……

在浙江湖州吳興區道場鄉施家橋村文化禮堂，村民在觀看“我們的村晚”表演（2023年1月11日攝）。新華社記者 徐昱 攝

建設美麗生態，做強美麗經濟，創造美好生活，“三美融合”的浙江鄉村煥發出勃勃生機。

村民們在浙江省湖州市吳興區織里鎮文體中心的燈光球場打籃球（2022年1月18日攝）。新華社記者 徐昱 攝

20年鄉村嬗變，數據最有說服力：“千萬工程”的整治范圍從最初的1萬個左右行政村，推廣到全省所有行政村；浙江全省農村居民人均可支配收入連續38年居全國省區第一；村級集體經濟年經營性收入50萬元以上的行政村占比過半；城鄉居民收入比從2003年的2.43縮小到2022年的1.90……

從省域走向全國，“千萬工程”在廣袤神州落地生根，重塑著中國更多鄉村的面貌。

2018年9月，“千萬工程”榮獲聯合國最高環保榮譽“地球衛士獎”。頒獎詞這樣評價：“這一極度成功的生態恢復項目表明，讓環境保護與經濟發展同行，將產生變革性力量。”

黨的十八大報告提出“美麗中國”，黨的十九大報告提出“實施鄉村振興戰略”，2021年黨中央、國務院提出高質量發展建設共同富裕示范區，黨的二十大報告提出“加快建設農業強國”……“千萬工程”的啟示彌足珍貴，持續提供可資借鑒的豐富經驗，為新時代“三農”發展和農業農村現代化建設指引前進方向。

浙江省農業農村廳相關負責人說，“千萬工程”的精髓要義，是習近平新時代中國特色社會主義思想的世界觀和方法論在“三農”領域的生動實踐，是城鄉關系、人與自然關系的深刻調整，是鄉村生產方式、生活方式、治理方式的重大變革。

壯闊實踐帶來深刻啟示：堅守為民情懷，堅持變革理念，做好系統謀劃

“在浙江看到的，就是未來中國的模樣，甚至是未來世界的模樣！”

2018年參觀走訪中國浙江村鎮時，時任聯合國副秘書長兼環境規劃署執行主任埃里克·索爾海姆曾說了這樣一句話。

20年久久為功，“千萬工程”不斷贏得世界積極評價。英國愛丁堡大學教授阿利斯泰爾·博思威克表示，“千萬工程”證明了在農村大幅改善環境的同時實現經濟發展是可行的，其經驗將為其他國家提供借鑒，無論發達國家還是發展中國家。

“千萬工程”所蘊含的經驗啟示，不僅為推進中國式現代化建設提供思路，也為世界其他國家改善環境帶來借鑒意義。

——堅持以人為本，將增進民生福祉作為根本出發點，在共建共享中提高農民群眾積極性和創造性。

人民是閱卷人。堅持群眾視角，從農民最關心的事情做起，把一件件民生小事作為一個個著力點，為廣大農民帶來獲得感、幸福感。

來到杭州市余杭區小古城村，樹木蔥郁，庭院整潔。低矮的院墻是這個村莊的一大特色。

在浙江杭州市余杭區小古城村一株老樟樹下，村民在商議鄉村發展事項（2022年3月14日攝）。新華社記者 翁忻旸 攝

“這都是村民商量出來的結果。”小古城村黨委書記林國榮告訴記者，讓村民將花錢建好的高圍墻降下來并不容易，通過邀請村民議事、帶村民出去參觀等方式，一戶一戶做工作，最終大家一致通過。

打開圍墻，敞開“心墻”。如今，開放式鄰里空間不僅讓村莊變得更美觀，還拉近了鄰里間、村民游客間的距離，大大提升了“彬彬有禮”的鄉村文明成色。

村里的事情大家商量著辦。在浙江的不少鄉村，議事是推進村莊建設的重要一環。節假日停車位不夠如何解決、露營場地怎么建設、基礎環境整體風貌怎樣提升……無論是村口百年大樟樹下，還是小荷塘邊，抑或在線上議事廳，村民們積極發言，為家園建設盡一份綿力。

在寧波市寧海縣躍龍街道下楓槎村，不少村民自發用老家具、舊衣服、樹樁竹梢等點綴村莊環境，成為鄉村公共藝術空間的獨特元素。在寧海當地，“千萬工程”驅動一些鄉村從“潔化”“美化”到“藝術化”轉變，農民的主動性被激發，積極參與提升鄉村之美。

“千萬工程”始終以人民為中心，從人民中汲取智慧。從最初“要我建設美麗鄉村”，到如今“我要建設美麗鄉村”，共享共治理念在越來越多村莊生根發芽，成為推動村莊治理和發展的不竭動力。

——堅持新發展理念，走綠色創新發展路子，統籌算好發展質量和發展速度的大賬。

發展理念是否對頭，從根本上決定著發展成效乃至成敗。

夏日的安吉縣靈峰街道橫山塢村，竹海綿延，微風習習。走進民宿“阿忠的家”，綠意滿目，別致溫馨。

“我家曾經是村里最偏僻的一戶，現在你瞧倒成最熱鬧的了。”“95后”民宿主人藍晴霞回憶說，過去村里一到下雨天走路就滿腿泥，現在變成竹林花海，加上特色休閑項目，游客們都流連忘返。

隨著“千萬工程”推進，橫山塢村開啟了村莊整治建設大行動，硬化道路、拆違建、治污水，不斷改善鄉村環境。“思路一變天地寬，發展理念轉變讓我們實現了一次次蛻變，找到了適合自身的發展路徑。”橫山塢村黨總支書記蔡明福說。

堅持新發展理念，關鍵抉擇換來持續騰躍：“國際紡都”紹興柯橋，咬牙關閉一批規上企業，曾對環境造成影響的傳統產業正呈現嶄新面貌；“中國五金之都”金華永康，加快淘汰低小散、嫁接互聯網，從“鋪天蓋地”向做細做精轉型升級；麗水縉云在改善生態環境上下苦功夫，迎來了對環境有著極高要求的全球特種玻璃制造商工廠落戶……

客商在浙江省紹興市柯橋區中國輕紡城市場內選購服裝（2022年11月11日攝）。新華社記者 江漢 攝

美麗環境就是生產力。算好生態環保的大賬、長遠賬、綜合賬，不斷擦亮生態底色，才能既保護綠水青山，又帶來金山銀山。完整、準確、全面貫徹新發展理念，正確處理質量與速度的關系，推進鄉村振興才能把準方向、找準著力點。

——必須堅持系統觀念，走因地制宜路子，做到規劃先行、循序漸進、久久為功。

六一公小酒館、“弶與小鳥雀”竹弶廣場、社戲大舞臺……行走在紹興市孫端街道安橋頭村，仿佛在魯迅小說中暢游。這個普通的江南村莊圍繞“魯迅外婆家”特色IP，打造多種業態，正吸引越來越多的游客慕名而來。

在浙江省紹興市孫端街道安橋頭村的社戲大舞臺，村民表演旗袍走秀（2023年6月7日攝）。新華社記者 才揚 攝

不少村民總是早早來到社戲大舞臺，等待他們愛看的節目開演。每周末，這里會有越劇、健美操、歌舞等多種表演。未來，安橋頭村還將售賣更多魯迅作品相關的文創產品。

千村千面，生機無限。

圍繞花木產業做文章，“千年蘭鄉”紹興市柯橋區漓渚鎮棠棣村蹚出一條致富新路；靠著徑山茶“一片葉子”，杭州市余杭區徑山鎮徑山村布局了茶筅、茶食、茶服、茶器等相關業態，走上茶旅融合發展之路；從“靠海吃海”打漁，到打造海島風情迎客，舟山市岱山縣衢山鎮涼峙村踏上綠色振興新路子……

農村有了與城市不一樣的風景，才更能成為城里人內心向往的地方。這也為探索城鄉融合發展打開廣闊空間。

“有多少湯泡多少饃”。我國幅員遼闊，各地情況不一，破解區域、城鄉發展不平衡，“千萬工程”提供了規劃先行、量力而為、循序漸進、以點帶面的范例。

既注重頂層設計，從戰略高度擘畫施工藍圖，又強調因地制宜，發揮比較優勢統籌推進，“千萬工程”正在為營造和諧宜居的人類家園注入更多中國智慧與力量。

全新起點譜寫壯美篇章：在繪就“千村引領、萬村振興、全域共富、城鄉和美”的新畫卷中加速奔跑

在杭州市蕭山區梅林村的美好生活中心，分布著24小時鄉村數字書房、智慧健康服務站、無人健身房、無人超市等公共設施。在這里，通過數字化手段對村民進行“健康畫像”，對慢病人群進行監測預警已經成為現實。

在浙江省杭州市蕭山區梅林村美好生活中心，一名女士自助測量血壓（2023年6月7日攝）。新華社記者 才揚 攝

“千萬工程”啟動時，梅林村正是當時的“示范村”之一。20年后，作為浙江省首批“未來鄉村”試點，這個村以數字化、智能化的面貌，向著未來生活更美好的圖景再出發。

近日，對于堅持和深化“千萬工程”，浙江省作出最新部署：全省域建設宜居宜業和美鄉村、全方位建設高效生態農業強省、全景式推進縣域城鄉融合發展、全鏈條促進農民農村共同富裕、全過程加強鄉村社會治理，加快構建“千村引領、萬村振興、全域共富、城鄉和美”新畫卷……

站在新起點，擘畫新藍圖，譜寫新篇章。

全面建設社會主義現代化國家，最艱巨最繁重的任務仍然在農村——黨的二十大報告圍繞全面推進鄉村振興，對加快建設農業強國，扎實推進鄉村產業、人才、文化、生態、組織振興作出安排部署。

踏上新征程，“千萬工程”的好經驗好做法不斷向全國推廣，將助力加快城鄉融合發展、推動美麗中國建設、全面推進鄉村振興，為實現中國式現代化奠定堅實基礎。

放眼浙江廣闊大地，這場跨越20年的美麗接力正煥發新的生機——

在金華市東陽市寀盧村的“共享田園”里，植保無人機正為水稻噴灑農藥，田間的智能遠程監控箱實時監測土壤溫濕度、酸堿度等指標。

這個曾創造性推廣“撒直播”方法一舉解決田地拋荒問題的村莊，因“寀盧經驗”而遠近聞名，如今正以數字化手段助力農業發展。寀盧村黨委書記盧陽春說，新時代“寀盧經驗”是更智慧地種好田，向高科技現代化農業邁進，在高效生產和農旅融合中取得雙贏。

在浙江杭州市臨安區昌化鎮后營村，種糧大戶汪強操作農用無人機給水稻施肥（2022年9月21日攝）。新華社記者 徐昱 攝

未來鄉村是科技范十足的鄉村，也是與城市加快融合、相得益彰的鄉村。

在嘉興市南湖區余新鎮，一座高約35米、鑲嵌著大塊透明玻璃的白色建筑形似“飛碟”，充滿未來感，引人駐足。

這是漁里未來社區。零碳幼兒園、數字植物園……一個個精心設計的展示區里，老年活動中心、兒童活動中心、閱讀區、志愿者之家等多種復合功能巧妙穿插，讓居民能集中享受“一站式服務”。

農民收入連續19年位居全省第一，城鄉居民收入比縮小至1.60以內……城鄉差距繼續保持全省最小的嘉興正加快未來社區、未來鄉村建設，在進一步促進城鄉融合的路上不斷邁出新步伐。

鄉村的可持續發展，關鍵在人。

這幾年，浙江很多鄉村有個新變化——年輕人越來越多了。有從城市回來的“歸鄉人”，更多的是“新鄉人”。

曾經無人問津的“空心村”，在創業青年、年輕藝術家的改造運營下，成為精致考究的民俗村；在余村“數字游民公社”里，三五成群的年輕人坐在公共區域頭腦風暴，自然淳樸的山村生活，讓他們找到“賺錢過活”與“詩與遠方”的平衡……

隨著“千萬工程”深化推進，吸引更多年輕創業者、藝術家、國際人才成為各村發力的新方向。“原鄉人”“新鄉人”“歸鄉人”聚在一起，將拓寬“綠水青山”變成“金山銀山”的轉化通道。

浙江省委書記易煉紅表示，下一步，浙江將有力有效推動“千萬工程”走深走實，在城鄉融合發展之路上加速奔跑，激發鄉村振興新動能，塑造鄉村風貌新氣質，探索共同富裕新路徑，讓農村群眾享受到現代化建設新成果。

行而不輟，未來可期。

綠樹掩映，清澈溪水繞村而過。淳安縣下姜村，村口處一塊牌子引人注目：夢開始的地方。

空中俯瞰浙江省杭州市淳安縣下姜村（2017年8月9日攝，無人機照片）。新華社記者 黃宗治 攝

下姜村，正是習近平總書記在浙江工作期間的基層聯系點。這個小山村，得益于“千萬工程”的指引，徹底告別“臟亂差”，變身“綠富美”，并組建共同富裕聯合體帶動更多村莊一起富，繪就出一幅現代版“富春山居圖”。

坐在自家開的農家樂“望溪”門口，70多歲的村民姜祖海臉上洋溢著幸福的笑容：“我們更好的日子還在后頭呢……”

文字記者：于佳欣、方問禹、黃垚、黃筱、許舜達、冷彥彥

視頻記者：王懌文、徐中哲

海報設計：姜子涵

編輯：杰文津、王薇、劉禎、戚文娟、侯幫興、郭潔宇

統籌：郜新鑫、曹江濤

癡愛連環畫三十年

【一線講述】

小學時，我經常蹲守書店等著最新發行的連環畫。買不起太多，幾個小伙伴就分頭買、換著看。我最喜歡的是《小兵張嘎》《說岳》《三國演義》。連環畫里的人物，活靈活現、氣宇軒昂，深深影響著我。

上世紀90年代，我發現連環畫幾乎從市場上消失了，少數買連環畫的人也是買來收藏的。但我覺得，連環畫不該被市場淘汰。一個念頭涌上心頭：我們看到的連環畫大多是名著和民間故事的節選，無法完整展現原著的情節和人物關系。何不自己新編一套連環畫全集？

我抱著一腔熱情開始實施，卻發現并不簡單。要寫出好腳本、找到合適的畫家，文字和圖片配合好，是一個巨大的工程。一般一套書為60本，一本90頁，就有5000多張圖，多位熟練的畫家也要繪制四年左右，可謂工程浩瀚。

傳統故事的連環畫以工筆和線描技法為主，對人物繡像的設計非常考驗畫師的文化功底和藝術功底。比如，三國人物穿上了唐代的衣裝，那可不行。加之繪畫速度慢，一天最多能畫兩幅，真可謂是慢工出細活，需要工匠精神。

沒想到，我一下子堅持了三十年。現如今，我已經收藏了6萬多張畫家原稿。這些畫家大多年歲已高，很難再提筆創作，讓我感受到記錄和保護的緊迫感。

我出版了包括四大名著、《史記》、《楊家將》、《說岳全傳》等12套書的全集，與和平出版社合作的《資治通鑒》《七俠五義》也將于近期出版。我全部的精力物力都投入在連環畫上。很多人說我傻，這些書的出版流程這么長，市面上也不多見，它的生命力在哪里？其實，傳統文化具有恒久的生命力，民間傳說、經典故事中那些鮮活的人物承載著中華文化脈絡與民族精神，用傳統繪畫技巧去展現，是非常貼切的，這也是連環畫必然具有的活力。

（項目團隊：本報記者 陳之殷、李曉、蘇雁、郭超、王斯敏）

來源： 光明日報

詩配畫3 _ 12名詩者聯袂題贊老貓先生畫作《山秀春濃》

  

本期作者：田偉嶺 劉艷 劉伯美 孫慶泰 李文秀 楊成彬 楊艷華 張忠山 張長翔 唐云華 徐春啟 顧清俊

題贊《山秀春濃》圖

文/田偉嶺

青山添錦繡，春意幾多情。

美景甲天下，神功入畫名。

題贊《山秀春濃》圖

文/劉艷

水秀山清蔥翠蘢，揮毫潑墨百花紅。

神州錦繡舞衣袖，春夏秋冬各不同。

題《山秀春濃》

文/劉伯美

青山著意畫春濃，翠嶺含情不由衷。

草木蘇萌云化雨，人家水畔浴蔥蘢。

贊《山秀春濃》

文/孫慶泰

群山不老霸氣傲，云霧繚繞仙氣豪。

群雁盤旋任自翔，嵐亭獨居山頂俏。

山秀春濃

一一題徐老師畫作

文/李文秀

云霧繚繞滿山崗，層巒疊嶂次梯梁，

野花繽紛競爛漫，山清水秀繪華章！

題國畫《山秀春濃》

文/楊成彬

青山峻秀美如畫 高臺畦田麥豆麻

峽谷飛瀑嗚歸雁 古樹蒼翠隱農家

山秀春濃

文/楊艷華

綠水青山一幅畫 巍峨群山曲黃沙

草木滿山含情繞 美麗大山有人家

題國畫《山秀春濃(局部)》

文/張忠山 (讀世學聰)

峰巒疊翠望千仞，秀麗山川碧遮蔭，

夏雨澆酷騰煙霧，光照峰頂亭樓真。

癸卯年四月十八日晚十時許

題《山秀春濃》

文/張長翔

江河浩然氣 深峽云霧升

倦鳥戀舊林 長鳴踏回程

澗底水滔滔 山巒巖層層

誰有凌云志 深山隱高僧

題老貓《山秀春濃》

文/唐云華

峰險嶺俊美，越冬雁回飛。

妙手染紅綠，群山盡春輝。

題《山秀春濃》圖

文/徐春啟

山秀春濃錦繡畫，年豐人壽國運昌。

七彩筆墨繪宏圖，一代更比一代強。

題老貓國畫《山秀春濃》

文/顧清俊

(一)

崇山峻嶺高峽碧 深澗幽谷低水激

險峰飛瀑掛前川 云水交融生煙氣

(二)

氣勢磅磚山峻岫 春濃雁蕩云纏頭

谷深驚魄松掛日 一縷陽光照亭樓

附：往期老貓作品選

被淡忘的嶺南畫派“驍將”——方人定中國近現代名家畫集作品

被淡忘的嶺南畫派“驍將”——方人定中國近現代名家畫集作品

方人定（1901—1975年）

方人定（1901—1975年），現代著名書畫家。幼名四欽，復名士欽，廣東中山市沙溪人。歷任華南人民文學藝術學院美術部教授、廣東畫院副院長、中國美術家協會廣東分會常務理事、廣州市政協常委等。他的作品曾入選全國第一、第二、第三、第四屆美展，作品被中國美術館、沈陽美術館、廣州美術館等收藏。著有《方人定畫集》。

中國近現代名家畫集作品

方人定：革故鼎新再造國畫

文︱夏和順

方人定是嶺南畫派第二代中的重要人物，是杰出的中國畫人物畫家。

2011年，方人定110周年誕辰紀念畫展在廣東畫院舉行，方人定的作品再次進入當代人的視野，并引起廣泛共鳴。

嶺南文史學者黃喬生在接受記者采訪時表示，方人定對中國畫的最大貢獻，在于其一生探索不斷，崇尚革故鼎新，他敢于否定，勇于創造，因此為世人留下諸多佳作，也留下了見解獨到的畫論。

中國近現代名家畫集作品

棄法從藝

方人定原名士欽，1901年出生于廣東香山沙溪一個華僑家庭。他在六兄弟中排行第四，三個哥哥都在美國舊金山當勞工，節衣縮食寄錢回來，供方人定讀書。

方人定也很爭氣，20歲時他考入廣東法政專門學校，兄弟們希望他能夠當上法官。

1924年，方人定考入廣東法官學校高等研究部，但讀至畢業而面臨就業時，他突然感到當法官不符合自己個性和愛好，他說：“法者，威民之具，民不畏死，而約以繩墨，非至治之道。身游法中，非有我也。”遂將所有法律課本、筆記、資料書籍付之一炬，而立志獻身藝術，絕不回頭！

中國近現代名家畫集作品

方人定自謂其青年時代“沉迷詞章之學”，后來是受到五四運動的影響，知道文章也要革命，遂拋棄此業。

中國近現代名家畫集作品

他選擇了以繪畫作為終身職業，從15歲始，方人定就開始臨摹古畫，1923年，還在廣州法政專門學校學習時，課余到高劍父開辦的春睡畫院習畫。

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立志從藝后，他專門跟高劍父學畫6年。

中國近現代名家畫集作品

楊柳岸曉風殘月

嶺南畫派畫家，藝術觀點不盡相同，即使高劍父、高奇峰兄弟間也有分歧。

方人定畫人物是受高奇峰啟發，而且是反面的啟發。

高奇峰有《曉風殘月》一幀，畫一只蒼鷺橫飛，背景是殘月衰柳。

方人定睹此畫作，想起柳永的“楊柳岸曉風殘月”名句，他認為這幅畫假如畫一個人來表現，即使是古人，也比畫花鳥更有詩意。從那時起，他認定國畫的前途應以人物畫為主。

方人定認為，在與他同樣年齡的國畫家中專畫人物畫的極少。

他曾說：中國古典詩詞都是以描寫人事為主，繪畫也應如詩詞一樣以人事為主。

可惜中國畫的人物畫自宋以后，畫的人漸少，尤其是文人畫興起后，以筆墨淋漓的花鳥畫枯木竹石之類為主，幾百年來人物畫法幾乎中斷，許多專攻此道者覺得困難。

方人定還認為，在舊社會，畫家以賣畫為生，畫一幅人物畫工作過程復雜，時間很長，而鑒藏家又不喜歡收購，所以沒有人從事此道。

方人定后來自我總結，他是靠外匯為生，不急于賣畫，所以有時間來畫。

他的作品主要描寫現代人物，除了以線條為主外，色彩也極豐富，變化多樣。

取西洋畫、日本畫之長

從高劍父學藝5年后，方人定于1929年秋赴日本留學，歷時6年。

他先后在川端畫校、駿河臺繪畫研究所、日本美術學校，專攻西洋畫，學習人體素描，以便為畫人物打好基礎。

在日本，他還研究了日本畫及日本繪畫史，知道日本畫本來就是中國畫，明治維新之后，蒼江覺三、菱田春草等去巴黎考察美術，回國后創辦東京美術學校，提倡吸收西洋畫之長處，改革日本畫，因而才有近六七十年來的日本畫風。

方人定向日本的藝術家們學習，然后將中國畫、西洋畫和日本畫的藝術方法熔為一爐。

雖然日本畫吸收了西洋畫方法，但方人定認為日本畫的行筆線條比不上國畫，于是極力研究國畫傳統的人物十八描，反復練習，所以他的人物畫中，線條的作用發揮得淋漓盡致。

“再造”新國畫

早在1927年，方人定的作品即參加過比利時萬國博覽會并獲得金獎。

從日本回國后，方人定于1937年以抗戰為題材作國畫共50幅，并于次年在香港舉辦個人畫展，他在畫展前言中寫道：“梁任公題陸放翁詩集詩：‘詩道千年靡靡風，兵魂消盡國魂空。

集中十九從軍樂，亙古男兒一放翁。’國畫都是些剩水殘山，翎毛花卉，亦畫道千年靡靡風也。

余今以抗戰為題材，炮火連天，庶無靡靡之風歟？”意欲振興頹靡的國畫。

方人定本欲到大后方去，但結果“走錯了路”。

1939年，他開始游歷美國，參加金門博覽會美術展，并在舊金山、洛杉磯、紐約等地舉辦個展。

1941年，方人定從美國歸來，在香港組織再造社，提倡國畫改革。

他希望與再造社同仁一起，在藝術發展道路上，有更廣闊開放的藝術觀念，有突破現有藝術的獨創精神，“再造”新國畫，擴大現代人物畫規模。

他認為，面臨抗戰烽火，對大自然景色、魚蟲鳥獸狀態的關懷，遠不如反映人、反映民族生存狀況重要。

“每天浪費多張宣紙”

抗戰勝利后，方人定從香港回到廣州，曾任廣州市立藝專教授、國畫系主任。

1949年后，他歷任華南人民文學藝術學院美術部教授、廣東畫院副院長、中國美術家協會廣東分會常務理事、廣州市政協常委等職。

方人定晚年，也時常感覺痛苦，他曾在一份自傳中寫道，“終以未能描寫重大題材，沒有突出政治而寫作為憾”。

他以書法慰晚年，卻自謙“每天浪費多張宣紙”。

從1953年直至“文革”，方人定主持“廣州國畫座談會”。

除“反右”時暫停外，每月一次，從未間斷。

該座談會強調不分派別、無門戶之見，有時參加者多達五六十人，成為一時美談。

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1956年3月，廣東省美術家協會成立，原擬安排方人定擔任副主席，方人定堅辭，反而推舉自己曾經的論敵盧振寰當副主席，自己只擔任理事。

廣州成立文史館，安置一批名流。

有人建議讓方人定的愛人到該館任職，方人定卻說，還有一批畫家工作生活無著落，比自己家困難得多，應該把名額讓給他們。

直到方人定于1975年逝世，他的妻子才進了廣州市文史館。

學者型的畫家——方人定

文︱蘇小華

上世紀二、三十年代是廣東美術界一個異常活躍的時期：1922年4月26日廣州市市立美術學校的成立，將西洋畫作為學校的主要科目，并將美術史作為必修課，一改私塾師傅帶徒弟的單一教育模式：留歐、留日學生的回歸，帶回了新的思潮新的技法；各路精英思想火花的碰撞，都為廣東畫壇注入了一股勃勃生機，其中的“方黃之論”便是其中精彩的一場辯論。

“方黃之論”中的“方”指方人定。1926年，25歲的方人定寫了篇《新國畫與舊國畫》的文章發表于《國民新聞》報上，提倡國畫革命，主張寫生，主張“折衷東西”，把東方繪畫和西方繪畫的長處“一爐而冶”，批評舊國畫的因循守舊，逃避人生。文章是高劍父授意寫的，代表了以高劍父、高奇峯、陳樹人為首的“折衷派”(嶺南派)的觀點。因而方人定還有折衷派“宣傳部長”之稱。

文章在嶺南畫壇引起了軒然大波，當時的另一個美術社團“國畫研究會”認為方人定文章的矛頭是針對他們，年少氣盛的黃般若立即起來應戰，一來一往，在報上你一篇我一篇，持續了約有半年的時間。

雙方通過文章的辯論，對中國畫的前途命運都作了思考，都有了新的認識，對廣東畫壇的發展也起到了不可估量的作用。

方人定于1921年至1926年，先后攻讀并畢業于廣州法政學校和廣東法官學校高等研究部，這樣的學歷，完全可以順利地通向官場。

但他并未順著這條路走下去，而是在就讀法官課程的同時，就進入春睡畫院“春睡”，作起了畫家的夢，從高劍父學畫六年，又于1929年至1935年間，兩次東渡日本，主攻人物畫。

不能絕對地說，國畫中的人物畫創作，要比其他科目，比如山水花鳥難，畫得好的花鳥山水同樣不易，但人物畫的創作，確實要顧及的因素比其他科目來得多一些，比如主題。縱觀方人定三十年代至六十年代的作品，畫得好的都是帶有主題性的創作，如作于1932年的《歸獵》。

《歸獵》的構圖頗具匠心，畫面的主角是一只黑白相間的狗和人物手中的獵物，而把認為不必要的人物的上半身完全舍去，這樣的處理完全是出于主題的需要。

畫面色彩濃烈，技法帶有較重的日本味。

作于1955年的《早晨》、1956年的《伺養員》、1959年的《最堅強的人》和1963年的《華僑農場所見》、《旱年不旱》等，是反映新社會新生活的題材。

有的作家和畫家，五十年代后基本創作不出作品，或者非常痛苦地寫出和畫出些與其原來水平相差甚遠的、言不由衷的作品，而方人定似乎就少一些這類痛苦，也許和他學法律有關，感情傾向較入世，從二、三十年代開始的創作，他就主張面向生活、反映生活，這似乎和新中國的文藝政策不謀而合。從他的一貫創作中，也可看到，主題性的創作，同樣可以創作出永恒的好作品。

論方人定其人其畫

文︱黃篤維

著名畫家方人定，像他這樣在畫壇中默默耕耘半個世紀而作出貢獻的畫家，值得人們懷念和尊重。

我認識方人定四十年，解放前高劍父主持廣州藝專時我們曾共教于該校，解放后在華南文藝學院也是同事，既是摯友又是鄰居。

三十多年來日夕相處，談藝論畫，我作為后輩向他學習了不少東西，因此有關老方的為人及其藝術我是比較了解的，概括地說方人定不愧為我國當代人格高尚出色的畫家。

他一生苦心追求藝術，早年曾畢業于法政學校；由于淡薄功名利祿，決心棄官從藝，即使碰到什么生活困難也動搖不了他向往藝術的意志，故半個世紀以來歷盡人生滄桑，不求名利而專心致力國畫創作。

在當時陳陳相因風氣的畫壇里，他以大膽革新的面目出現，不遺余力進行中國畫的改革。

二十年代末期他曾學畫于高劍父門下，是嶺南派最早弟子之一。

三十年代初東渡日本學習西洋畫，受到日本明治維新改革的精神影響，回國后又值新文化運動興起，于是老方不怕別人攻擊，致力中國畫的改革更具有信心了。

他主張要有分析地學習傳統精華，而又不排斥吸收西洋繪畫的長處，以科學的態度對待傳統與革新，他是這樣想的，也這樣本著這個宗旨進行藝術實踐。

他極力反對當時流行的“四王”遺風，而主張繪畫要賦予時代精神，要有作者的獨特性，故在研究傳統繪畫的同時，更多著重面向社會生活和各方面的修養，所以在他歸國后時值“八一三”事變進而抗日戰爭開始，國家的命運、人民的苦難，激發起畫家熾熱的感情，于是他揮動畫筆寫出大量反映當時人民遭受災難生活的畫幅，如“雪夜逃難”、“戰后的悲哀”、“行行重行行”和“大旱之年”等作品都是當時社會生活的寫照，表達作者對勞動人民的同情。

這樣的畫作在三十年代出現是罕見的，故曾引起人們注目，議論紛紜。

攻擊者有之，稱贊者有之，這對老方來說是不重要的，他不為攻擊者所赫倒，又不受那些贊美之詞而飄飄然，只是下定決心闖自己的路子。

解放以后方人定曾負責國畫座談會的工作，他打破門戶之見，團結廣州的國畫家，定期學習研究，觀摩作品并經常深入生活進行寫生，為開創中國畫新風做了大量工作。

廣東畫院成立后任命為副院長。

在百花齊放推陳出新的方針下，方人定有了明確指導思想，其創作更為旺盛，可說是他的黃金時代，作品風格更加鮮明，如果說藝術是生活的反映，那么建國以后的新生活促使老方畫風的轉變，在他畫面出現的不是那些沉郁的氣氛，而是充滿歡樂高昂的景象。

他贊美勞動人民的幸福，頌揚美好的新事物，由衷的熱愛祖國，熱愛新生活，因而他的作品更具時代精神。

如五十年代所作的“勞動之后”，“飲馬”兩畫，通過生活側面寫出勞動的愉快，他并不著意描繪勞動過程，而表現休息的瞬間，這種詩情畫意境界，給人以聯想而更富藝術感染力。

在“早年不旱”一畫也是異曲同工，深刻地反映出人定勝天，而不是過去所寫的“大早之年”的人物站在田野上聽天由命。

雖然同是寫早年，但他卻反映出兩個不同的歷史時代。當時老方雖人花甲之年，他仍孜孜不倦的努力學習，精益求精，并經常重視深入生活，我曾與他一起打著背包到過平沙農場、新會鄉村和東莞的災區。

他的畫來源于生活，繪畫的形象出于內心感情，即令到中山紀念堂聽完四川殘疾人的音樂會后，他受到極大感動而揮毫寫出“最堅強的人”的畫幅，這一女演員的形象給人以美感和力量，他借演唱形態，目的是贊美這殘廢軍人美好的心靈。

1960年所作的“耕罷”一畫，也是一幅成功的作品，作者也以細致筆調刻劃正在耕罷休息中的水牛形象，一只雄雞在牛背上振翅飛動，這種現象在農村中常見到的，然而作家以平凡的事物生動地反映農村的生活，畫面樸素無華而耐人尋味，這樣的表現手法可謂無聲勝有聲。畫展中令人觸目的是“琵琶行”和“西廂記”兩組畫。

方人定以多年的苦心經營，反復推敲才完成這兩組畫作。每個畫面都體現出作者嘔心嚦血。從經營位置到線條運用以及色彩的渲染都十分講究，富于詩情畫意：也可以說是無聲的詩。

這樣高的藝術技巧特別優美而有力的線條，在當前表現歷史題材人物畫方面是少見的，應該說是老方的力作。他不僅在繪畫方面取得很大成就，而且對書法、詩詞造詣甚深。

方人定兄的藝術之高超為人所公認，但畫格離不開人格。

常言道：畫如其人。

對方人定來說更是如此。

在舊社會方老一向清高淡薄，從不阿諛諂媚，不拜倒達官貴人門下。

我在一九四六年在廣州看他的個展時，作品全部非賣，即使有人求他賣畫也遭拒絕。

解放后生活安定得到較好的創作條件，更無所求，只有埋頭創作。

他作品參加全國美展展出后，國家美術館擬收藏他的作品，雖然報酬極少，但他卻樂意接受，作為國家和人民對他最好的獎賞并感到極大的安慰和鼓舞，這充分顯示出方老品德的高尚。

他生前最討厭那些以藝術作為手段而求名謀利出風頭的無恥之徒。

而對一些有志致力于藝術的青年卻十分熱情相待，毫無保留的將其畫藝經驗傳給后學。他不但教畫且首先教人。這種嚴肅認真誨人不倦的精神為人所感動永不忘懷，所以他去世后人們深深懷念他。

我作為老方的摯友，為了對他的尊敬，每年清明時節我總是默默地在他骨灰盒前行禮，獻上一束花表示對這位甘為孺子牛的畫家的敬意。

這位可敬畫家雖然已經去世了，然而他的藝術和他的品德是永垂不朽的。

更令人感動的是，他生前沒有得到什么名利，其作品也很少受到頌揚，但在臨終前，他還鄭重的叮囑夫人千萬不能將他的畫出賣和散失，全部作品要交給國家保存。

人民扶養畫家成長，畫家的作品歸于人民。

這樣高尚的人格是何等的偉大啊！老方死后可謂兩袖清風，留下唯一是兩箱數以百計的畫卷，這不是比什么財產更為寶貴嗎？人民的畫家，他的精神永生，文采風流今尚存。

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相信人定兄在九泉之下亦感到安慰。