劉周什么名字好聽以及周劉星
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文章詳情介紹：
除了毛朱劉周任五大書記，還有2位候補書記：是誰？結局如何？
1945年6月19日，中國共產黨的七屆一中全會上，毛澤東、朱德、劉少奇、周恩來、任弼時被推選為“中央書記處書記”，簡稱“五大書記”，全面負責抗日戰爭勝利前夕黨、政、軍、群的各項工作。
短短兩個月之后，正值抗日戰爭取得全面勝利之際，蔣介石的一個舉動打破了“五大書記”攜手并進的局面，有兩位新面孔加入到這個隊伍中。
這兩位新面孔是誰？他們的結局又是如何呢？
候補書記1945年4月，勝利的曙光就在眼前，時隔14年之后，中共中央終于有時間有精力召開第七屆代表大會。
這是一場部署對日決戰的重要會議，也是一場探索黨和國家前途和未來的重要會議。會上，全國各地的黨代表踴躍發言，推選出了五位在經濟、政治、軍事、群眾工作上有突出表現的領導同志，共同組成“中央書記處五大書記”。
毛主席負責指導全面工作；朱德領導軍事；劉少奇規劃土地改革和城市發展；周恩來指揮外聯和統戰工作；任弼時負責組織辦公廳……“五大書記”各司其職。
然而這樣的局面只維持了短短兩個月的時間，1945年8月15日，日本宣布無條件投降，抗日戰爭取得全面勝利，全國上下一片沸騰。
舉國歡慶的氛圍中，以蔣介石為首的國民黨反動派卻開始恐慌起來，日軍侵略的外部矛盾已經解決，歷經磨難的中國該何去何從的內部矛盾又被重新提起。
蔣介石當局深知在抗日戰爭的進程中他們已經不得民心，唯恐和共產黨和平談判再撕裂最后一層遮羞布，于是他們想以戰爭的手段維護獨裁統治，徹底把中國共產黨清算出局。
為了不暴露自己的心虛，蔣介石需要一個出師之名。
此時有人提議，不如設下鴻門宴，請毛澤東到重慶來“共商國是”，只要蔣介石做足渴望和平的姿態，毛澤東不來，國民黨就有了出兵的借口。
要是毛澤東果然來了，那就以“兩黨和平建國”的名義隨便給共產黨幾個議員席位打發掉，怎么算重慶都是穩賺不賠的。
此提議深得蔣介石之心，他立刻草擬了一封言辭懇切的電文發往延安。
電文內容是：倭寇投降，世界永久和平局面，可期實現，舉凡國際國內各種重要問題，亟待解決，特請先生克日惠臨陪都，共同商討，事關國家大計，幸勿吝駕，臨電不勝迫切懸盼之至。
為了渲染自己邀請毛澤東赴渝的的誠懇，蔣介石還讓國民黨的各大報紙爭相報道，讓御用的“喉舌”們在名流聚會上大肆討論。
一下子，所有人的目光都聚焦在毛澤東身上，國際國內都密切關注延安的一舉一動。
蔣介石再接再厲，又連續發出兩封電文，俗話說事不過三，要是延安再沒有給出肯定答復，他甩鍋的目的就算達成了。
共產黨人何嘗看不破他的這點伎倆，但重慶畢竟是國民黨的陪都，里三層外三層都被軍警憲特把持著，無異于龍潭虎穴。
不少同志都勸毛主席不要冒險，畢竟誰也不知道蔣介石為了鞏固權力會做出什么瘋狂的舉動，但毛主席明知山有虎，偏向虎山行，一定要到重慶去。
“我毛澤東一個人不算什么，”延安的禮堂里，毛主席圍著主席臺走了半圈，站到各位同志身邊：“撕毀蔣介石假和平，真內戰的虛偽面具才是最重要的。”
同志們看他意志堅定，還想再勸，周恩來卻擺了擺手：“我支持主席的決議，各位同志們，放心吧，我陪主席一起去。”
兩位核心領導人一同前往，足以顯示出共產黨對于和平的誠意，但“五大書記”一下少了兩個，中央書記處有些猝不及防。
更何況，此去前途未卜，誰也不敢預料，毛主席一一看著參會眾人憂慮的臉龐，抽了一桿煙。
“我和恩來去重慶，就以劉少奇同志暫代主席吧！另外，請陳云同志和彭真同志做候補書記，這樣一來，我們也就沒有后顧之憂了。”
主席說得風輕云淡，臉上還掛著笑意，大家卻有些不安，但都藏在心里，誰也沒說。
好在重慶一行有驚無險，雖然蔣介石并不在意談判的成果，一意孤行地撕毀了《雙十協定》，發動了內戰，但毛主席等人還是順利地回到了延安。
陳云其人候補書記不是憑空定下的，除了要有能力，有資歷，還要契合黨和國家的未來發展。
既然抗日戰爭已經取得全面勝利，無論蔣介石何時發動內戰，休養生息、重塑山河。都是未來工作的重中之重，因此兩位候補書記的能力應當從軍事向經濟和政治建設上傾斜，而陳云正是這一時期最合適的人選之一。
陳云早年自五卅運動時起開始參加革命，憑借著曾經在商務印書局的工作經驗成為思想宣傳工作和組織工作的骨干，先后在組織部、工作部等重要部門擔當重任，還曾經到紅五軍中做政委，是政治思想工作的一把好手。
更重要的是，他還在中共特科工作過一段時間，受到了周恩來等同志的一致贊賞，如果說周恩來同志離開延安后誰能頂替他維持特科的運轉，此人非陳云莫屬。
不過成為候補書記沒多久，陳云就到東北去主持解放運動和地區重建工作，并沒有在中央待太長時間。
新中國成立之后，陳云負責主持全國的經濟恢復工作，重中之重，就是上海。
作為全國的中心，上海經濟的發展長期被國民黨反動派和侵略者把持著，物價飛漲，通貨膨脹，小微企業不堪重負，財富高度集中……呈現出一幕幕病態的局面。
陳云高瞻遠矚地注意到，要想恢復國家經濟，就必須快速解決上海的亂象，他親自主持，平抑物價、刺激市場、剪除資本對普通老百姓的壓迫，以快刀斬亂麻的手法穩定住了局勢。
但他也不一味地采用雷霆手段，深知剛柔并濟的道理，畢竟上海工商界需要恢復，但人力有限，對于那些國民黨時期的實業家們，只要沒有太過惡劣的行徑，他都給予了充分的尊重和支持，希望以他們來帶動整個行業的發展。
1950年10月，任弼時病重，無法在中央主持工作，于是陳云被正式任命為中央書記處書記，在商業部主持全國的經濟復蘇，
抗美援朝期間，他為籌措軍餉四處奔走，三年的時間里，雖然陳云沒有親自到達戰場，但是一顆心總是懸著，日夜操勞，不敢懈怠。
十一屆三中全會后，陳云復出主持紀檢的相關工作，他拿出經濟工作時的細致入微來，嚴守底線，嚴守紀律，整肅了黨員干部的行事作風和工作氛圍。
當時不少人犯錯之后想要找陳云求情，他都一概不見，就算僥幸見到了人，無論說什么，是威逼還是利誘，陳云都像一塊石頭一樣不聽不看不理睬。他這樣做事卻沒有人敢說他什么，畢竟他這個人一向嚴于律己，幾十年工作生涯挑不出錯處來。
改革開放之后，黨和國家意識到培養一批年輕的能夠跟得上時代的干部至關重要，陳云借此機會逐漸淡出中央工作的領導班子，一直在背后推動干部群體年輕化建設。
1995年4月10日，90歲高齡的陳云在北京逝世，結束了他光輝的一生。
“十八年市長”彭真和陳云一樣，在1945年秋季的時候抵達東北，成立東北局，負責解放戰爭和后方的建設工作。
這方面彭真有豐富的經驗，1941年前后他就曾主持晉察冀邊區的建設工作，那份匯報書寫得尤其漂亮，鞭辟入里，針砭時弊，連毛主席看見都忍不住拍案叫絕，止不住夸贊是“領悟馬克思主義的真諦”。
1948年，平津戰役取得全面勝利之后，北平在傅作義的帶領下放下武器，和平解放，彭真于這一年被推選為北平市長。
老百姓只覺得新市長和藹可親，平易近人，做什么都要親力親為，彼時他們都還沒有料到，彭真會在首都“父母官”這個職位上一干就是18年。
北京是一座古城，由于日軍的轟炸和國民黨的踐踏，城市道路遭到了嚴重的破壞，新中國剛成立的時候中央就主張重新建設首都，在保護文物古跡的基礎上打造一座現代化的大都市。
彭真找到當時極負盛名的建筑大師如梁思成等人，虛心向他們請教城市建設該如何規劃，并且親自主持了道路圖紙的繪制。
他勵志要把北京打造成一個可以容納1000萬常住人口的都市，引起了很多人的不解。
戰后的北京并沒有那么多常住人口。
“城市建設眼光要長遠，現在沒有那么多人，以后呢？”彭真提筆把圖紙上每一條道路都加寬加粗，一邊解釋道：“現在老百姓不富裕，沒有多少小汽車，馬路用不了那么寬，以后人多車多，難道還要再改嗎？”
城市道路的建設影響到方方面面，尤其是首都這樣的地方，以后想推翻重改幾乎不可能，于是在彭真的強烈要求下，道路能建多寬建多寬，公共設施能建多大建多大。
彭真對城市建設上心，對老百姓一樣上心。
有一年北京郊區鬧雞瘟，農戶們養殖的家禽死了大半，后來病毒不斷擴散，連鑄一類的家畜都被波及，眼看著成千上萬人就要沒了過冬的口糧。
聽說這一消息后，彭真親自到鄉間地頭去調研走訪，他發現農戶們養殖家禽，無論是散在樹林草叢還是圈在籠子里，為首衛生方面都是隱患，羽毛糞便堆砌很容易滋生細菌，而農人們又沒有給雞鴨打藥的習慣。
于是彭真發動鄉鎮的干部們挨家挨戶地宣傳“衛生養殖的思想”，給他們普及藥物的使用方法，挽救了不少飛禽走獸，也挽救了不少的農戶。
跟著他一起走訪的年輕同志問他：都是小事，何必親力親為呢？彭真看著大伙兒熱火朝天地打掃衛生，滿懷欣慰地說道：“民以食為天，邦以民為本，這不是小事。”
彭真連續多次當選北京市長和市委書記，哪怕后來1956年他在八屆一中全會上正式擔任中央書記處書記，依舊被熱情的北京人民推舉為第一書記。
1978年之后，彭真再次回到北京，老百姓們夾道歡迎，都叫他“老市長”，看得人熱淚盈眶。
改革開放之后，彭真的工作重心轉移到立法上來。
經過幾十年的發展，社會上出現了許多新中國成立初期立法時沒有的問題，需要對法律條文進行與時俱行的修改，彭真擔任法制委員會主任，研讀了不少法律相關的書籍，匯聚全國各地的法律人才對各款法律進行修改和調整。
類似《婚姻法》、《個人所得稅法》都是在那個時候修訂完成的，基本補足了社會發展帶來的法律漏洞。
直到走近生命的盡頭，彭真都還在為中國的建設和發展建言獻策，1997年4月26日病逝于北京，享年95歲。
從后世眼光來看，陳云和彭真都是黨的優秀領導同志，無論是做中央書記處書記，還是在國家需要的各個領域，他們都竭盡所能做到最好，無愧于國家和人民的期待。
奮斗(微小說)
“爸，咱家親戚咋這樣啊！”劉星雙目含淚地望著父親。
“唉”父親老劉長嘆了一聲“貧居鬧市無人問，富在深山有遠親，這就是現實。兒子，咱們要靠自已呀。”
劉星痛苦地捂著腦袋，今天他抱最大希望的一單生意，也是他踏入社會接的第一單生意黃了。劉星大學畢業后回到生于斯長于斯的小縣城，發現這里內卷好厲害。好不容易進一家房產中介公司賣房，卻兩個月沒開張。其間劉星很努力，不是在發傳單就是在跑樓盤，鞋子都磨爛兩雙。
老劉看在眼里痛在心里，剛好有一表兄要給其兒子買房結婚，于是馬上與其聯系。“沒問題，都是親戚，一定會支持的。”表兄滿口答應，然而在開盤時卻變卦了，原來售樓部的銷售員以一千元私下返款把生意搶了。
幾個月后表叔喬遷新居請劉星父子赴宴，劉星不愿去，老劉開導道“我們不但要去，還要帶禮金去，咱們不能失禮。兒子你記住，沒有容人之量怎么成大事。”劉星望著父親，突然感覺其無比高大無比高尚。
年后劉星前往省城發展，站在冰冷的火車站前廣場，他忍不住掃視了一下四周“這是我的家鄉，我要走了。”心里居然升起一種凄涼的感覺，一種“不破樓蘭終不還”的感覺“不出人頭地絕不回來。”劉星終于走進候車室。
省城機會還是多的，劉星進了一家外貿公司，公司各方面都不錯。從此劉星勤勤懇懇，任勞任怨地工作，深得同事和老板的喜歡。這樣過了兩年，劉星發現省城工資高，消費也高，根本剩不了多少錢，更不用說買房成家，更不要說衣錦還鄉了，他迷茫了。
周老板今年五十好幾了，膝下無兒唯有一女兒阿娟。他常常也暗自神傷，自已掙下千萬家產卻后繼無人，阿娟只喜歡玩樂，以后怎么撐起這家公司？他在這些員工中瞧起了劉星，此子在人品和能力上都是上上之選，要是他能做自己的女婿就好了。
一天下班后周老板把劉星叫到辦公室。
“劉星，你多大了？”
“26歲”
“有對象嗎？”
“沒有，咱三無人員，誰看得起？”
“我看得起你，我女兒阿娟你也認識，我想把她許配與你，你以后便可來打理這公司。你意下如何？”
“阿娟啊”劉星想了想“老板，我想靠自己的努力。”
“如果努力就可成功，這世上便沒有窮和富之說了。”周老板笑著拍了拍劉星肩膀“你努力而完不成的任務可以借他人完成，這也是一種成功的路徑。”劉星望著老板，感覺他就是一個哲學家，情感專家。“你不用急于下結論，想好告訴我。”周老板說道。
走出周老板辦公室，劉星腦袋一片空白，過了好陣又才將思緒一片一片找回來。回到出租屋，劉星躺在床上久久不能平靜，這些年的經歷如萬花筒般浮現眼前，表叔，父親，同事，阿娟，周老板走馬燈般去了又來。“成功，出人頭地，榮歸故里”在喃喃自語中他進入夢鄉。
兩天后劉星走進了周老板的辦公室，辦公室里傳來周老板開心的笑聲。
這天老劉接到兒子的電話“爸，你明晚到大富豪酒樓訂兩桌，要最好的菜，最好的酒。請親朋好友來聚一下，我帶阿娟回來與大家見面。”老劉開心得不知說什么好“嗯嗯，好好”
第二天劉星開著價值百萬的瑪莎拉蒂帶著阿娟往家里趕去。
大富豪酒樓很久沒人點這“8888”元一桌的菜了，這兩桌加酒水下來少說要兩萬多。親戚朋友見也沒見過這么貴的菜，都贊嘆不已，紛紛夸劉星能干有出息。老劉也很得意“那是，那是。”拿出手機看了下時間“他應該馬上就到了，再等幾分鐘。”
未幾樓下傳來兩聲嗽叭聲“來了，來了”大家都站起來歡迎。
果然，劉星牽著一位約兩百斤重的姑娘走了過來。
(圖片來源于網絡，與故事無關)
篆刻學習：一枚782萬的吳讓之六面印
2022年嘉德春拍，高價拍出了兩方六面印，一方是晚清篆刻家吳讓之的作品，拍了782萬，一方是民國時期篆刻家齊白石和他的弟子們的作品，拍了103萬，這兩個價格，雖然相對于2017年秋拍趙之謙的1200多萬的“為五斗米折腰”，抑或相對于2019年春拍趙之謙的954萬的 “生逢堯舜君不忍便永訣”來說，都算不上高價，但足以振奮當代篆刻愛好者的心，篆刻藝術總歸是被越來越多的人認可了。
（蘇文：吳讓之像）
文玩圈里有一句話叫“人不識貨錢識貨”，原本是說貴的東西有貴的價值，放在這里也合適，收藏者們用他們手中的銀子認可了藝術家們手下的作品。
本文我們說吳讓之的六面印：
(吳讓之的六面印）
石頭的尺寸是縱4.4厘米，橫4.4厘米，高4厘米。六面印文分別是：“楚客、奉檄之余、坐我春風、楚畹農、雜佩以贈之、草木有本心”。
六面都有內容，當然沒有邊款，六面印蛻內容如下：
（六面印六面內容）
第一面內容：楚客。“楚客”在中國文化中一般指屈原，因屈原忠而被謗，身遭放逐，流落他鄉，故稱“楚客”。“楚客”也常常借指作客他鄉的游子，吳讓之因太平軍之亂長期作客泰州。吳讓之在泰州時，曾先后客寓數家名門，這些名人分別有姚正鐮、岑仲陶、陳守吾、朱筑軒、徐東園等，后又在劉漢臣（麓樵）家寓居三年之久，并曾朱書《說文》一部贈之，文末有“寄食三年，無以為報”的跋語，統計吳讓之客寓劉家的三年之中，不僅為劉家子弟課讀，還為劉本人治印八十八方、刻硯一方，書畫多幅，其報可謂厚矣。
而吳讓之是江蘇儀征人，儀征在春秋時曾屬楚國，所以，他刻這個“楚客”，用意既可表示飄零之慨，又可表示思鄉之情。
(楚客）
兩字白文印，因為印面內容只有兩個字，于是作者加了邊框和界格。
第二面內容：奉檄之余。奉檄之余，典故出自《后漢書》第三十九《劉趙淳于江劉周趙列傳》，原文為：
廬江毛義少節，家貧，以孝行稱。南陽人張奉慕其名，往候之。坐定而府檄適至，以義守令，義奉檄而入，喜動顏色。奉者，志尚士也，心賤之，自恨來，固辭而去。及義母死，去官行服。數辟公府，為縣令，進退必以禮。后舉賢良，公車征，遂不至。張奉嘆曰“賢者固不可測。往日之喜，乃為親屈也。斯蓋所謂家貧親老，不擇官而仕者也”建初中，章帝下詔褒寵義，賜谷千斛，常以八月長吏問起居，加賜羊酒。壽終于家。
學篆刻別討厭文言，文言有它的妙處。“奉”，指“捧”；“檄”，指官方的委任狀或通知文書。它的大意是這樣的：東漢時，廬江有個人叫毛義，以孝著于鄉里，南陽有個名士叫張奉，慕名去拜訪他，剛剛坐定，就有府檄送到，要毛義去任守令，毛義拿到檄，臉上表現出非常高興的樣子，有名士情懷的張奉因此心里很看不起他，后悔自己來訪，堅辭而去。后來毛義母親死了，毛義就堅決不再出去做官了，這時張奉才知道毛義不過是“為親屈”，毛義不過是為了贍養自己的母親屈身任官的。于是學學感嘆自己知他不深，實際上，毛義這就是所謂的“任重道遠者，不擇地而息；家貧親老者，不擇官而仕”。
毛義奉檄之時是高興的，因為自己終于可以好好侍奉母親了，而吳讓之獲得書畫收入之后也是高興的，因為他終于可以生活下去了。但毛義是無奈做官，正如吳讓之無奈出賣自己的書、畫、印作品。所以，這里的“奉檄之余”既有興奮之情，也深含無奈之狀，這與他“畫梅乞米”的狀態是相符的。當然，這樣一方印，其實也可以提醒拿到他作品的人，不要忘記給點酬謝。
（奉檄之余）
典型的四字漢白文，三密一疏，很漂亮。
第三面內容：坐我春風。“坐我春風”也有典故，出自宋代大儒朱熹的《伊洛淵源錄》卷四：
“朱公掞見明道于汝，歸謂人曰：‘光庭在春風中坐了一個月。’”
后來“坐我春風”或者“坐如春風”發展為成語，多用來比喻與品德高尚而有學識的人相處并受其熏陶。我們無法得知吳讓之這方印的具體作用，但他受到教益時歡愉的心情似乎可以從“坐我春風”的字面意思體會出來。
(坐我春風）
典型的吳讓之白文印，我們可以看他從容不迫地披削，也可以看他對“方”與“圓”的熟練運用，更可以體會他是如何讓字與字之間有了揖讓穿插之情。
第四面內容：楚畹農。“楚、農”字好說，難在“畹”，“畹”是古代的田畝單位，“楚畹”結合在一起，典故應當出自屈原的《離騷》：
余既滋蘭之九畹兮，又樹蕙之百畝。畦留夷與揭車兮，雜杜衡與芳芷。
王逸注稱：“畹，十二畝曰畹。”也有一說一畹等于三十畝（《說文解字》就說：“畹，田三十畝也”），總之，“畹”指很大面積的田地。這句詩的大意是：我已經栽培了很多春蘭，又種植香草秋蕙一大片。分壟培植了留夷和揭車，還把杜衡芳芷套種其間。
“楚畹農”聯系在一起，就好理解了，吳老先生希望自己是一個擁有大片土地的種田之人，樸實勤勞而又與世無爭。舊時的文人常常有“歸農”之思，吳讓之也是一樣。
(楚畹農）
很普通的一方三字白文印，但其中“楚”字上部右邊的“木”的末筆向下伸出，是石料的問題，還是吳讓之故意這樣刻，讓它與“農”字的末筆左右呼應呢？值得猜想。
第五面內容：雜佩以贈之。這一面的內容則出自《詩經·鄭風·女曰雞鳴》：
知子之來之，雜佩以贈之。知子之順之，雜佩以問之。
詩意簡單，大意是：知你對我真關懷呀，送你雜佩答你愛呀。知你對我體貼呀，送你雜佩表謝意呀。“雜佩以贈之”，就是以“雜佩”贈之。雜佩，也稱作“雜珮”。是連綴在一起的各種佩玉的總稱。毛傳：“雜佩者，珩、璜、琚、瑀、沖牙之類。”印中五字的意思很明確了，就是把自己心愛的東西送給知己之人。
(雜佩以贈之）
這方印，印面五字，以“雜佩”兩字對抗“以贈之”三字，我們的關注點應當放在疏密形成的節奏上，“雜佩”二字的左疏右密，“以”“之”的疏，“贈”字之密，斷續有法，細細思量，是不是有環佩叮咚之趣？
第六面內容：草木有本心。這一句典故很明顯是出自唐詩，因為我們背《唐詩三百首》第一首，就是這首張九齡的《感遇十二首·其四》：
蘭葉春葳蕤，桂華秋皎潔。欣欣此生意，自爾為佳節。誰知林棲者，聞風坐相悅。草木有本心，何求美人折。
選句出自尾聯，正是“詩眼”，蘭葉每到春天則葳蕤蓬勃，桂花每到秋天就皎潔盛開，這是它們的本性，并非為了博得美人的折取和欣賞。吳讓之或許是借這句詩表達自己高潔的品質吧。
(草木有本心）
這是六面中留紅最多的一面，也是筆畫最細的一面，更多彰顯的是典雅之趣，章法上，五字呈現三列分布，既有中軸對稱，又有對角呼應。
結語：
吳讓之大師在創作這方印時，大概無論如何也不會想到，一方普通的青田石料，因為有他這位大藝術家的手澤加持，在一百五十年之后，會因其本身所包含的文化與藝術價值為后人珍重，一生顛沛流離，“畫梅乞米”的讓翁，如果在天有靈，當可一慰吧！
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近30年最好的10部家庭劇排次序：《張大民》墊底，《大宅門》第3
2011年，演員海清成為了不少非洲人的偶像。
那一年，由她主演的《媳婦的美好時代》被非洲國家坦桑尼亞引進。
盡管中非文化存在巨大差異，但該劇卻以溫情劇情內核觸動不少非洲家庭，隨之在當地熱播。
而女主海清對新時代好媳婦毛豆豆的詮釋，更鼓舞到不少非洲婦女，讓演員本人也至此走紅非洲。
隨后多年，海清多次受邀參加與非洲有關的活動，還成為坦桑尼亞動物保護形象大使，一躍成為非洲之友。
而海清和《媳婦的美好時代》異國他鄉的走紅，也側面反映國產家庭劇的文化傳播力。
縱使存在文化隔閡，不同國度的人們從繁雜的家庭生活獲得的感悟卻是相似的，這也是家庭劇內核穿透國界的魅力所在。
而在國產家庭劇領域，像《媳婦的美好時代》這樣能代表中國扛起大旗的作品還有很多。
下面我們就來放眼過去30年的國劇領域，好好盤點一番那些優質家庭劇，并為他們一一排名吧。
第10名：貧嘴張大民的幸福生活（2000年）————京城胡同里的平民小品
2000年1月，國劇《貧嘴張大民的幸福生活》的開播，為我們揭開老北京胡同里的煙火氣。
該劇改編自作家劉恒小說，以北京大雜院里的張大媽一家六口人作為主背景。
通過性格樂天的張家長子張大民視角，導演將市井生活以嬉笑怒罵的方式呈現而出。
貫穿全劇，《張大民》顯現了極為鮮明的優點：
以喜劇畫風打開生活百態
盡管老張家一家人家境窮苦，多口人日常擠在狹窄空間，但身為家中老大哥的張大民卻用自己的樂觀讓日子過得有滋有味。
無論是日常與家人相處還是與鄰居對話，張大民的貧嘴畫風始終如一，一言不合就犯貧的風格很是有趣。
當家里的魚被貓叼走時，他那揣著200斤體格上房抓貓的畫面更是逗笑大伙。
主演梁冠華此時還沒“晉升”為狄大人，當時才30出頭、體重200多斤的他卻也早年出色的話劇功底和憨態可掬的形象將張大民演得很生動。
盡管劇作尾聲進入了悲情氛圍，張大媽罹患老年癡呆，霍思燕飾演的張家四妹因病離世，就連男主也下了崗，但在短暫悲傷過后，張大民及時調整過來的樂觀姿態讓人觸動。
片尾，他與兒子的這段對話，就成了全劇的靈魂注腳。
當兒子小樹拋出“人為什么要死”的哲學問題時，張大民以那句“沒意思也得活著，沒人槍斃你就別死”點破生活真諦。
不出意外，這部笑中帶淚而又細嚼有味的國劇播出后取得廣泛好評，隨后更是席卷金鷹獎等各大獎項，可謂拿獎拿到手軟。
直至如今，國產家庭劇天花板上，張大民依舊在那里樂呵呵地“坐著”呢...
第9名：媳婦的美好時代（2009年）————遠播海外的婆媳關系教科書
家庭劇里，婆媳關系往往是繞不開的熱門話題。
2009年開播的《媳婦的美好時代》中，海清扮演的女主毛豆豆就遇到堪稱地獄模式的婆媳難題..
由于丈夫余味的特殊家庭構造，毛豆豆嫁入婆家時遇到兩個不同風格且水火不容的婆婆，甚至捎帶手“附贈”一個充滿敵意的小姑子。
面對如此糟糕的開局，相比于常規婆媳劇里的“受氣小媳婦們”，毛豆豆卻得體地將潛在矛盾一一化解。
面對不同秉性的兩位婆婆，她以回避鋒芒的方式與其相處。
面對婆婆的刁難，她先是以善意隱瞞、回避乃至逃跑的方式遠離一線沖突現場；
其次，她還投其所好與婆婆對聊愛好話題，時不時的撒嬌更讓婆媳隱隱變得像閨蜜般融洽。
到了故事最后，在兩位婆婆間已自如切換的她，更主動出擊拉攏婆婆們和好，儼然一個情商爆表的中國好媳婦形象。
這一系列高情商操作，也讓網絡上有了“娶妻當娶毛豆豆”的說法。
通過《媳婦的美好時代》趣味詼諧的劇情本身，人們看到了新型的婆媳關系解法，掰開本不該有的婚姻焦慮面，感受著令人憧憬的美好。
從內核角度來說，這是一部毫無觀劇壓力的正三觀國劇，看了絕不會添堵。
值得一提的是，由于婆媳關系在全世界都是個“課題”，這讓專注于“談婆媳”的《媳婦的美好時代》的海外推廣很輕松。
除了遠播坦桑尼亞引爆收視熱浪外，該劇還在伊拉克和日本等國家取得不錯反響，東京電視節甚至還為其頒發了最佳海外作品獎。
顯然，一本優質的“婆媳關系教科書”在全世界都是“值錢”的。
第8名：不要和陌生人說話（2001年）
————提高離婚率的反家暴宣傳書
一眾家庭題材作品里，《不要和陌生人說話》絕對是最奇特的一部。
作為中國首部反家暴題材作品，它以刻畫一個家庭的分崩離析來為我們揭露家暴的危害性。
劇中，馮遠征飾演的醫生安嘉和看似外表人畜無害，但內里卻存在著扭曲心理。
當得知妻子年輕時曾被性-侵，心理不平衡的他立馬露了本性，病態地限制妻子與陌生男人接觸，一旦對方有所謂“越矩”舉動，他就瘋狂傾泄暴力。
當梅婷飾演的女主梅湘南在鏡頭前一次次被掌摑、毆打，甚至被羞辱性踩臉，搭配上馮遠征極具猙獰的表情，無數人的心靈深處瞬間產生激蕩。
在一張張家暴組圖的疊加傷害下，《不要和陌生人說話》以血淋淋的方式為外界帶來家暴話題的深刻探討。
據報道，自該劇開播后的2個月里，北京的離婚率明顯提高，這也被不少媒體解讀為與“安嘉和打老婆”有關。
直至如今，《不要和陌生人說話》的影響依舊深遠，每當相關新聞出現時，“安嘉和”總會上線成為“家暴反面形象大使”。
這部20年前的國產神劇，至此仍是一封效果顯著的反家暴宣傳書。
第7名：激情燃燒的歲月（2001年）————越吵越幸福的軍旅家庭
當安嘉和用不斷的家暴把家庭打散時，同一年，電視銀幕卻有另一組家庭在幸福地打鬧著。
2001年下半年，軍旅題材家庭劇《激情燃燒的歲月》的熱播，讓軍人家庭石光榮一家步入觀眾眼簾。
孫海英飾演的男主石光榮是個戎馬半生的戰場老兵，步入和平年代后，他與女青年褚琴組建起家庭。
當石光榮那份無處安放的“革-命激情”融入到家庭生活時，一些極具戲劇張力的喜感場景隨之出現。
一方面，石光榮帶著慣性思維，以軍旅作風管理家庭。
在軍隊當久了領導的他，常常板著一張臉教訓妻子和孩子。
要么一言不合喊著“處分”妻子，要么不惜父子鬧翻也要送兒子到最艱苦地方鍛煉。
在很多直線條操作下，口無遮攔的老石引得家里雞飛蛋打、很是吵鬧。
另一方面，隨著年齡增長，這位老兵卻也被日常柴米油鹽改造了風格。
盡管時常與妻子吹胡子瞪眼，但每次吵架后，石光榮擠出笑容快速認錯的場景卻也相當真實。
盡管以軍事標準對待子女，但隨著孩子們長大，石光榮隨著下意識地八卦女兒婚事、嘮叨著小兒子生活，喜感小老頭形象瞬間顯現。
盡管與妻子褚琴幾十年磕磕絆絆，但兩人卻也在互吵半輩子之下愈發增進感情，他們的愛經受住了歲月的考驗。
作為觀眾的我們在感受老石一家趣味畫風的同時，也從他與褚琴數十年愛情中不斷收獲著感動。
隨著該劇在北京衛視12個月里連播5輪，這部將軍中情懷雜糅進家庭生活的國劇因趣味而溫情的內核打動人心，一舉成為年度爆款。
隨后，它還接連拿下金鷹獎優秀作品獎等各大獎項，取得相當的成功。
直至今日，該劇仍時不時在各大電視臺播出，老石一家吵吵鬧鬧中帶給我們的感動仍在繼續...
第6名：人世間（2022年）————且艱辛且前行的人間真相
2022一開年，國劇領域就迎來一部王炸。
由雷佳音、殷桃等人主演的《人世間》1月底開播，立即在國劇領域實現熱度斷層領跑。
隨著開播期間累計43天拿下全網熱度冠軍，并打破央視5年來收視紀錄，連創紀錄的《人世間》被冠上年度劇王稱號。
該劇改編自茅盾文學獎作品《人世間》，以東北某平民社區“光字片”為背景，講述這里的平民人家周家近50年起伏變化的故事。
《人世間》鮮明的特點，在于真實地呈現生活的苦澀原色；
從性格各異的周家三兄妹，到周父周母，再到光字片的鄰居們，無一不在品嘗人世間的苦味。
雷佳音飾演的周家小弟周秉昆生性純良，但卻因各種原因兩度入獄，而他也由于發展不如哥哥姐姐而與父親產生隔閡，日子過得敏感而卑微。
殷桃扮演的女主鄭娟則遭遇喪夫、被惡人侵犯后產子等不幸。
盡管得遇周秉昆不離不棄，但隨著對方坐牢多年，再次沒了依靠的鄭娟只能學會堅強。
再加上當上領導后積勞成疾的周家大哥周秉義，為愛情奮不顧身卻遭對方拋棄的周家大姐周蓉，一眾角色的遭遇均體現著人世間的艱辛。
但在總體偏喪的基調下，《人世間》卻也有著滿滿的暖心一面。
盡管生活層層壓迫，但以男主周秉昆為代表的人們，還是保持著樂觀。
與隔閡重重的父親大吵一架后，周秉昆那句“當爸了還有爸揍我，不就是幸福嗎？”令人心下一暖。
而在教育兒子時，他的一句話更是道出全劇主旨：
覺得苦嗎？自己嚼嚼咽了。
縱使人世間有種種不公平，周家眾人夾縫中堅強求生的姿態卻令人觸動。
在“失望的人世間”尋找光亮，也成了這部劇最值得稱道的主旨。
第5名：金婚（2007年）————編年體的金婚愛情
提到家庭劇，自然少不了張國立、蔣雯麗主演、鄭曉龍執導的《金婚》。
2007年，該劇在各大電視臺熱播，攜手走過50年婚姻路的男女主佟志文麗的金婚感情令人羨慕。
相比于同類型劇，《金婚》有個很出彩的設定：
以編年體形式講故事
全劇總集數共計50集，導演則以“一集一年”的方式呈現主角婚后50年每一年的婚姻生活。
在這樣的設定里，每集都有不同的家庭問題留給男女主解決，每集也幾乎都有爭吵發生。
而這樣的設定，也使得該劇產生了兩大特有特色。
一是詩意化地呈現攜手變老的過程；
盡管故事時間線從主角20歲拍到70歲，但觀眾這50年跨度看下來卻不會有“瞬間變老”之感。
由于每一集的間隔劇情只過了一年，男女主每年都的容貌變化都是細微而漸變的，但這份潛移默化一起變老的畫面，卻也像極了生活中攜手變老的每一對夫婦。
二則是拓廣了對婚姻問題的討論面；
劇情里，編劇沒有將這對金婚夫婦的婚姻故事局限在某段情節，而是以50年50余次不同的爭吵，來涵蓋婚姻生活里潛在的各種問題。
這其中包括前期的超生問題和婆媳關系，包括后續令人頭痛的育兒經、甚至還包括兩人人到中年的婚姻危機。
種種問題匯聚而來，堪稱一本婚姻問題百科全書。
以特色性的編年體形式，導演組將婚姻里潛在遇到的種種問題抖落而出，仿佛帶鏡頭外的我們提前感悟一遍婚姻生活。
不過“美中不足”的是，由于《金婚》故事后期男主曾一度有過“精神出軌”的情節，這也被不少粉絲認為降低了金婚夫婦感情的含金量，一度影響了一定的評分。
但或許，在完美的金婚夾雜著“不完美一面”，才是生活的真實折射。
第4名、家有兒女（2005年）————老少咸宜的國民家庭劇
《金婚》這種以婚姻生活為主題的劇畢竟受眾受限，但有的家庭劇卻做到了“老少通吃”。
就比如，打進無數人童年的《家有兒女》。
自2005年開播，《家有兒女》就以其輕松詼諧的劇情打動觀眾，專注6點檔的該劇成功成為人們在《新聞聯播》前的開胃小菜。
盡管該劇原本主打兒童群體，但由于劇情的輕松幽默和老少咸宜，該劇最終在更廣泛收視群體里產生熱度。
熱播期間，該劇就一度登陸31家省市臺聯網一舉刷新國內紀錄，強勢走進家家戶戶的電視機里。
該劇講述兩個離異家庭重組結合成全新五口之家的趣味家庭故事。
男主夏東海與妻子劉梅在組建家庭前，各自都帶有孩子。
盡管家中三個小孩并不完全有血緣關系，在劉夏二人的引導下，這組重組家庭不卻過得極為和諧。
而三個萌孩的童趣畫風更是成為劇情的一大亮點。
無論是乖巧聰明的大女兒夏雪、古靈精怪的大兒子劉星還是呆萌畫風的小弟夏雨，三大活寶一聯手，總能以俏皮地抓住觀眾的心。
而在趣味劇情之余，《家有兒女》還將問題對準了兒童心理疏導、青春期叛逆等多個親子問題，讓不少觀眾也從劇中父與子的相處模式中得到啟迪。
直至如今，這部寓教于樂的國劇仍是各大平臺的重播常客。
80、90、00后，乃至10后的童年，好像真的都一樣。
第3名：大宅門（2001?年）————有家也有國的宅門情懷
2001年，以刻畫京城醫藥世家白家興衰為主題的《大宅門》登陸央視。
這部質感滿滿的年代家庭劇，最終以17.74的收視率摘得央視年度冠軍，也拓寬了國產家庭劇的邊界。
在導演郭寶昌結合個人經歷編寫的劇本下，《大宅門》帶著濃濃的京味撲面而來。
該劇以京城白家老字號“百草堂”為主背景，圍繞白家老宅子幾十年興衰變化，一眾京城形形色色人紛紛登場。
大宅門之外，上到貝勒王爺、格格公主，下到紈绔子弟、窮酸逃犯，不同的人因不同原因聚百草堂，仿佛一出近代中國浮生繪。
大宅門之內，一個個主要人物形象也極為鮮明。
包括斯琴高娃飾演的強勢二奶奶白文氏、陳寶國飾演的豪氣少爺白景琦，還包括充滿怨氣的七姨太太楊九紅、中飽私囊的太監總管王喜光等角色。
各色人等匯聚這個古樸的白家老宅，為白家的興衰貢獻自己的一份力，也在幾十年的變遷下感受著世事無常。
盡管《大宅門》講的是白家老宅的故事，但在劇情末段，導演兼編劇的寶爺將“家”的定義升華了。
劇集末尾，此時正值日寇入侵京城，此前紈绔半生的白家三老太爺白穎宇卻寧可吞藥自殺也拒當漢奸，并以自己的死呼吁同胞拒當亡國奴。
而緊接著，白家此時的當家白景琦更當眾立下遺囑，寧死也拒絕與日寇妥協往來，故事也隨著白七爺極具氣節的決死宣言里推向高潮...
這段故事結尾，也最終將全劇基調從百草堂里的“家庭故事”，上升到了中華民族的“家國情懷”。
不得不說，從小家過渡到大家，《大宅門》拍得很是局氣！
第2名：父母愛情（2014年）————細水長流的老一輩愛情
看了這么多的家庭劇，或許該有部劇讓人明白愛情本質了。
2014年開播的《父母愛情》，就以笑中帶淚的溫情基調，讓人感悟老一輩細水長流的愛情。
該劇并沒有跌宕起伏和大喜大悲的劇情，而是以樸實無華的家庭生活帶給我們感動。
故事由海軍軍官江德福與資本主義小姐安杰的組建家庭展開，貫穿男女主數十年的相處里，互相包容的愛情真諦隨之顯現。
盡管兩人在性格、社會層次上存在巨大差異，但面對眼前的愛人，他們均選擇用包容、肯定的態度對待彼此，這也讓他們的愛情歷久彌新。
先是男主對女主的遷就；
女主安杰是個嬌生慣養的富家小姐，對生活品質存在高要求。
盡管生活習慣與安杰不搭，但冒著被外界嘲笑為“三洗丈夫”（洗臉洗腳洗屁股）的風險，江德福也一一滿足妻子要求。
而被調到孤島工作時，江德福還身體力行地為妻子蓋了間私人廁所，這份專屬的愛令人羨慕。
另一邊，女主也對男方投來滿滿的體貼。
在江德福因“大老粗”身份遭到質疑時，伶牙俐齒的安杰主動開啟護夫模式，甚至不惜與疼愛自己的姐姐開吵，也不讓丈夫失了面子。
盡管兩人生活中也有著種種摩擦，但兩人始終會有一方遷就包容，這也使得這份父母輩的感情歷經歲月洗禮，依舊飄散著愛情淡淡的清香。
在細水流長的溫馨劇情觸動下，帶給外界最真實感動的《父母愛情》最終在豆-瓣平臺上收獲9.5分的超高分。
如今，《父母愛情》已被制作成多個外語版本遠播68個國家，隨著安杰與江德福的“愛情事跡”遠播海外，“愿得一人心，白首不分離”的純樸愛情正打動著越來越多的人。
第一名：我愛我家（1993年）————國產情景家庭劇標桿之作
《父母愛情》已然足夠出彩，但論影響深遠，或許只有《我愛我家》才能坐上TOP1的位置。
作為入選“共和國70年十佳電視劇”榜單唯一一部家庭情景喜劇，《我愛我家》的歷史地位早已毋庸置疑。
該劇以90年代北京一個六口之家——老賈一家為基點，通過這一家子人日常的相處和與親朋鄰里的往來，帶我們感受滿滿的小市民生活氣息。
貫穿120集的劇情里，它以詼諧而又極具生活化的方式呈現出一個個百姓故事，并在笑聲中帶給觀眾真能量價值輸出。
伴隨著文興宇老人爽朗而又極具辨識度的笑聲傳遍千家萬戶，《我愛我家》也在過去30年里成為現象級的情景喜劇。
這樣一個被央視評為“既通俗又深刻、既市井又有內涵”的作品，也為后世情景劇和家庭劇樹立了一個極高的標桿。
除了劇情的出彩之外，如今回看這部作品，我們會發現《我愛我家》完全是一部演藝圈大咖秀。
在120集劇情里走馬觀花出場的配角里，不乏一些如今的圈內大咖。
包括李雪健、王志文、濮存昕、蔡明等人均以配角身份出彩參演，形象也各具亮點。
而這其中最影響深遠的配角，無疑是癱倒沙發的葛大爺，他那走紅多年的葛優癱正是出自《我愛我家》。
可以說，無論是劇情還是陣容，《我愛我家》都是國產家庭劇的頂配標準，真正的標桿之作。
以上就是近30年最好的10部家庭劇，其劇集排名參考豆-瓣評分和評論意見，結合各維度綜合表現給出排名。
滄海難免有遺珠，龐大的國劇領域里優秀作品還有很多，這也使得很多優質作品未能進入本次榜單，在此還望各位網友提出寶貴意見。
而這份榜單雖然分了先后，但一個個作品帶給我們的感動卻未必要有“高低之分”。
這10部名頭響亮的家庭劇雖然來自于不同年代，但歷經歲月的考驗，他們帶給我們的真實感動都是相似的。
也慶幸這些國劇之光的出現，帶給電視機前的我們真摯的感動，并為我們照出家最該有的模樣。
青石電影 | 樂樂德
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