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文章詳情介紹：
2023上半年評(píng)分最高10部國(guó)產(chǎn)劇，《狂飆》第5，《中國(guó)奇譚》第2
如果用一個(gè)詞，形容今年上半年的國(guó)劇市場(chǎng)，皮哥認(rèn)為，百家爭(zhēng)鳴最為合適。
類(lèi)型上，百花齊放，有科幻，有懸疑，有動(dòng)畫(huà)，有罪案，基本做到了全覆蓋。
口碑上，黑馬頻頻，光上半年，豆瓣超過(guò)8分的國(guó)劇就近10部，7分以上的國(guó)劇，更是數(shù)不勝數(shù)，幾乎每周都有一兩部口碑國(guó)劇，可供大家選擇，這在之前，是從來(lái)沒(méi)有過(guò)的事。
熱度上，話(huà)題拉滿(mǎn)，無(wú)論是《狂飆》掀起的網(wǎng)絡(luò)熱潮，還是《三體》帶來(lái)的史詩(shī)還原，即便你不是電視劇愛(ài)好者，也一定在某個(gè)熱搜下，讀到過(guò)關(guān)于這些電視劇的故事。
所以，這份上半年的優(yōu)質(zhì)國(guó)劇片單，皮哥挑選起來(lái)很有難度。
以豆瓣分?jǐn)?shù)為參考，以熱度為輔助，加上大多數(shù)觀眾的看法，皮哥從上半年播出的近百部電視劇中，挑出了前十部。
下面，我們從第十部開(kāi)始說(shuō)起：
10、《顯微鏡下的大明之絲絹案》（豆瓣7.8）
又是馬伯庸。
對(duì)馬伯庸作品改編的劇，觀眾評(píng)價(jià)向來(lái)兩極。
馬伯庸擅長(zhǎng)從歷史的脈絡(luò)中，尋找故事素材，在讓觀眾難以分辨的真真假假中，創(chuàng)造歷史。
這就決定了，對(duì)馬伯庸劇的觀感，會(huì)明顯地分為兩類(lèi)。
第一類(lèi)，驚嘆于他靠一個(gè)名字或歷史細(xì)節(jié)創(chuàng)造完整故事的能力，并從中體會(huì)那個(gè)年代的人情冷暖，比如《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的緊張刺激。
第二類(lèi)，詬病他架空歷史的“虛無(wú)主義”，吐槽他將現(xiàn)代和古代雜糅，戲說(shuō)歷史的態(tài)度，比如《風(fēng)起隴西》的古代諜戰(zhàn)。
看馬伯庸的劇，需要細(xì)細(xì)體會(huì)，他的多數(shù)劇，都是需要觀影門(mén)檻的。
《顯微鏡下的大明》也是如此。
制作上，這部劇的場(chǎng)景、細(xì)節(jié)、質(zhì)感、格調(diào)都十分用心，幾乎在用電影的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)去做，從很多場(chǎng)景中，都能看到大銀幕式的觀感和美學(xué)表達(dá)。
尤其難能可貴的是，《顯微鏡下的大明》不將歷史完全嚴(yán)肅化，而是將輕喜劇的元素，融入懸疑故事本身，并在故事進(jìn)展過(guò)程中，完成良好的節(jié)奏把控，不水不廢，這帶給觀眾極好的觀感，堪稱(chēng)國(guó)劇良心。
同樣，本劇也擁有所有馬伯庸劇的共通內(nèi)核，通過(guò)劇中故事，反映時(shí)代，述說(shuō)歷史。
劇中的幾個(gè)絲絲入扣的案件，牽出的是大明廟堂的機(jī)鋒，呈現(xiàn)的是大明官場(chǎng)的百態(tài)，講述的也是大明普通百姓的生活。
無(wú)論對(duì)歷史感不感興趣，《顯微鏡下的大明》都是一個(gè)很好的，了解歷史的入口。
這也賦予了這部劇，與其他娛樂(lè)劇截然不同的意義。
09、《今日宜加油》（豆瓣8.1）
國(guó)產(chǎn)情景喜劇，曾經(jīng)歷過(guò)兩個(gè)高峰。
第一個(gè)，是三十年前，《我愛(ài)我家》《編輯部的故事》等的涌現(xiàn)，為國(guó)產(chǎn)情景喜劇定下了基調(diào)。
第二個(gè)，是二十年前，《武林外傳》《炊事班的故事》接棒，讓國(guó)產(chǎn)情景喜劇，迎來(lái)最后的輝煌。
其后，隨著國(guó)劇拍攝成本越來(lái)越大，這種注重表演、考驗(yàn)編劇的情景喜劇，反而開(kāi)始不受歡迎了。
近十年來(lái)，能叫得上名字的，也僅有一部深陷抄襲傳聞的《愛(ài)情公寓》而已。
但今年我們或許見(jiàn)證了國(guó)產(chǎn)情景喜劇的再一次崛起，《今日宜加油》就是個(gè)典型。
本劇翻拍自韓版漫畫(huà)，并作了本土化改編，故事講述了一家現(xiàn)代公司中，同事和領(lǐng)導(dǎo)之間相處的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
在《今日宜加油》中，我們看到了國(guó)產(chǎn)情景喜劇共通的優(yōu)點(diǎn)。
它聚焦于現(xiàn)代白領(lǐng)在工作和上班中遇到的種種狀況，并作了相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目鋸埡透阈μ幚恚粌H能讓打工人深深共情，還頗有代入感。
同時(shí)，它打破了對(duì)“打工人”的刻板印象，劇中的幾個(gè)人物形象，生動(dòng)立體，性格鮮明，人設(shè)清晰，也比較接地氣，很是討喜。
比如，不懂辦公室政治的李天然，因?yàn)楣⒅焙屠蠈?shí)，鬧出了不少笑話(huà)。
比如，一心摸魚(yú)但不成的李思思，在領(lǐng)導(dǎo)和同事之間游刃有余，就為實(shí)現(xiàn)“躺平”大業(yè)。
再比如，給全集團(tuán)點(diǎn)奶茶，到處都有人脈可用的富二代白馬帥，讓人感嘆“有錢(qián)真好”。
這一切，讓《今日宜加油》有“電子榨菜”的潛質(zhì)，全程嘴角很難落下來(lái)。
皮哥也希望，國(guó)產(chǎn)情景喜劇都能像這部劇一樣，在當(dāng)下的制作和編劇水準(zhǔn)下，以喜劇的方式呈現(xiàn)真實(shí)的生活，這也同樣是所有打工人喜聞樂(lè)見(jiàn)的。
08、《塵封十三載》（豆瓣8.1）
諷刺的是，這部陳曉的《塵封十三載》和張譯的《他是誰(shuí)》，幾乎是完全類(lèi)似的兩部劇。
都是懸疑劇，都是24集的體量，都以一次惡性連環(huán)兇殺案展開(kāi)，都是跨時(shí)間線(xiàn)鋪陳，就連破案的主角，也都姓“衛(wèi)”，這個(gè)并不太常見(jiàn)的姓氏。
但《塵封十三載》高開(kāi)高走，《他是誰(shuí)》最終爛尾，原因究竟在哪兒？
在皮哥看來(lái)，有三點(diǎn)。
其一，是《塵封十三載》始終聚集在對(duì)主線(xiàn)案情的偵破上，所有故事的發(fā)生，都與主線(xiàn)有關(guān)，比起《他是誰(shuí)》中各種無(wú)關(guān)支線(xiàn)的鋪陳和有頭沒(méi)尾的案件，前者反而更顯誠(chéng)意，更能抓住觀眾的眼球。
其二，是《塵封十三載》在故事進(jìn)展中，始終伴隨著人物的成長(zhǎng)和弧光，每個(gè)角色，甚至每個(gè)配角，都十分豐滿(mǎn)。
比如譚凱飾演的“刀哥”郭勝利，從最開(kāi)始的私自調(diào)查，到最后的悲劇結(jié)尾，全程讓觀眾揪心，人物雖然死去，但余味尚在，后勁兒十足。
其三，是點(diǎn)到為止的留白。
兩部劇都有感情戲的呈現(xiàn)，但《他是誰(shuí)》太滿(mǎn)，太煽情，《塵封十三載》則點(diǎn)到為止，并有恰到好處的留白，那些含蓄且隱喻的場(chǎng)景，最終都會(huì)靠細(xì)節(jié)，讓觀眾豁然開(kāi)朗，有觀劇的解謎感。
同類(lèi)型的兩部劇，雖然《他是誰(shuí)》靠《狂飆》吸引了一波熱度，但在質(zhì)量上，《塵封十三載》更勝一籌。
07、《愛(ài)情而已》（豆瓣8.2）
雖然聽(tīng)劇名勸退，但吳磊主演的這部都市職場(chǎng)劇，反而讓所有觀眾眼前一亮。
央視播放，口碑熱度不減，聚焦于當(dāng)下年過(guò)30的獨(dú)立女性，但它的故事，卻比大多數(shù)職場(chǎng)劇鮮活地多。
有都市輕喜劇的元素，卻不添加過(guò)分狗血的愛(ài)情奇觀，有輕快的節(jié)奏，但不刻意制造沖突，在這兩方面，《愛(ài)情而已》尤為可貴。
雖然主打愛(ài)情與職場(chǎng)，但在接地氣程度上，《愛(ài)情而已》也做到了踏實(shí)。
對(duì)主角工作場(chǎng)景、工作能力和現(xiàn)實(shí)的刻畫(huà)十分細(xì)膩，雖然花費(fèi)了大量篇幅，但絲毫不無(wú)聊，反而因?yàn)榫巹〉那擅睿巳雱佟?/p>
在內(nèi)核層面，通過(guò)梁友安的視角和口吻，將職場(chǎng)對(duì)女性的不公和偏見(jiàn)，甚至性騷擾、婚育和歧視等等展現(xiàn)地真實(shí)生動(dòng)，振聾發(fā)聵。
不過(guò)，這部劇依舊存在一些問(wèn)題，比如低估了觀眾的欣賞能力，有些道理明明通過(guò)情節(jié)已經(jīng)展現(xiàn)，卻還要通過(guò)角色的“金句”強(qiáng)調(diào)。
但瑕不掩瑜，這些小瑕疵，不影響《愛(ài)情而已》是一部?jī)?yōu)秀的都市職場(chǎng)情感劇，也為當(dāng)下泛濫的職場(chǎng)劇，提供了一種全新的思路和模板。
06、《曾少年之小時(shí)候》（豆瓣8.4）
這幾年，好的青春劇，越來(lái)越少，今年上半年，皮哥倒發(fā)現(xiàn)一部青春劇“遺珠”，那就是《曾少年之小時(shí)候》。
青春劇曾經(jīng)踩過(guò)很多坑，比如狗血的戀愛(ài)，車(chē)禍墮胎，雨夜分手，出軌撕X等等，而這部《曾少年》，則踏踏實(shí)實(shí)給出了，青春劇該有的模板。
它以單元?jiǎng)〉男问剑灾鹘侵x喬生活中的小細(xì)節(jié)，串起了她的青春故事。
故事以四合院中長(zhǎng)大的三個(gè)少年為主，整個(gè)故事中，沒(méi)有網(wǎng)紅臉，沒(méi)有流量小生，每個(gè)演員都很陌生，但演技卻又隨和自然，就像我們回憶中經(jīng)歷的那些小事，那個(gè)夏天一樣。
青春的煩惱，如戀愛(ài)、升學(xué)、攀比、人際關(guān)系，在三人的故事中娓娓道來(lái)，不驕不躁，讓這三個(gè)少年的形象，變得靈動(dòng)而鮮活。
雖然沒(méi)有大開(kāi)大合的情節(jié)，但那些融入在90年代生活方式中的小細(xì)節(jié)，依舊讓整部劇充滿(mǎn)趣味，這是所有注重沖突的青春劇所不具備的。
我們確實(shí)缺少這種平和的青春劇，更缺少踏實(shí)體現(xiàn)少年心境的耐心。
而看這部劇，有時(shí)候會(huì)讓皮哥有看《請(qǐng)回答1988》的觀感，足見(jiàn)它的優(yōu)秀和質(zhì)感。
05、《狂飆》（豆瓣8.5）
作為到今天為止，絕對(duì)的現(xiàn)象級(jí)爆款劇，《狂飆》，相信皮哥不用再多做介紹了。
它不僅創(chuàng)造了超高的口碑，捧紅了張頌文，還讓里面所有出演配角的小演員，都分到了一杯羹。
高葉演完這部劇后，就接到了七個(gè)代言，高啟勝的扮演者蘇小玎開(kāi)始代言頁(yè)游，“瘋驢子”、“小五”這些角色，也紛紛下海撈金，不亦樂(lè)乎。
這就是好劇的影響力和魅力，事實(shí)也證明，觀眾不會(huì)辜負(fù)好劇，更不會(huì)怠慢好演員。
那，《狂飆》火起來(lái)的底層邏輯到底是什么？
皮哥看來(lái)，兩個(gè)原因尤為重要。
其一，是它雖然披著懸疑罪案的外殼，但本質(zhì)上卻是高啟強(qiáng)，從賣(mài)魚(yú)小人物到黑道老大的成長(zhǎng)史。
這種傳記性質(zhì)的劇，本身就受大眾青睞，高啟強(qiáng)成長(zhǎng)過(guò)程中的強(qiáng)節(jié)奏推進(jìn)，扣人心弦的偶發(fā)事件，和人物轉(zhuǎn)變的過(guò)程，在扣人心弦劇情的引導(dǎo)下，不僅細(xì)節(jié)豐滿(mǎn)，也頗有說(shuō)服力。
這種身臨其境的“黑道老大成長(zhǎng)記”，給了觀眾參與感，所以火起來(lái)無(wú)可厚非。
其二，是演員優(yōu)秀的表演。
《狂飆》本身就有好的質(zhì)感，而張譯、張頌文、高葉等實(shí)力演員的參演，也功不可沒(méi)。
尤其張頌文，在他的演繹下，高啟強(qiáng)這個(gè)人物，就像從現(xiàn)實(shí)中走出去的一樣。
不僅情緒穿透力強(qiáng)，有幾場(chǎng)戲的對(duì)壘，張力十足，演得太好，令人拍手叫絕。
好故事+好演員，這是一部劇成功的基底，而《狂飆》在這兩點(diǎn)上，都達(dá)到了國(guó)內(nèi)頂配。
戲拍好了，大火只是時(shí)間問(wèn)題，跟《隱秘的角落》《人世間》如出一轍。
而《狂飆》的火也證明，演員本身的戲劇張力，與名氣關(guān)系不大。
只要好好表演，每一個(gè)用心的演員，都可能像張頌文一樣，一夜火遍全國(guó)。
04、《去有風(fēng)的地方》（豆瓣8.6）
這是上半年高口碑劇中，最為“特別”的一部。
說(shuō)故事，它本身沒(méi)什么故事，不過(guò)是一個(gè)女孩，因?yàn)殚|蜜的突然離世，而產(chǎn)生了“避世”的念頭，辭了工作拉著行李去了云南，開(kāi)始了類(lèi)似療傷的旅途。
說(shuō)情節(jié)，它本身沒(méi)什么沖突，劉亦菲飾演的許紅豆，不過(guò)是平時(shí)騎騎馬，看看風(fēng)景，做做手工，別說(shuō)懸疑動(dòng)作，反轉(zhuǎn)搞笑，就連最基本的車(chē)禍小三，它里面都沒(méi)有。
但它特殊的地方，也恰恰在于此。
《去有風(fēng)的地方》精準(zhǔn)戳中了當(dāng)下年輕人對(duì)“慢”生活的需求。
一些國(guó)產(chǎn)劇中，緊繃的情節(jié)和動(dòng)不動(dòng)就沖突爭(zhēng)吵的劇情，就像打工人“打仗”般的生活一般，是一只推著大家前進(jìn)的無(wú)形大手。
而這部劇，正好摒棄了這只手，把生活還給了生活，把故事交給了四個(gè)字，順其自然。
雖然像極了一部劉亦菲主打的旅行綜藝，但觀眾依舊能從劇中，收獲關(guān)于生活和生命真諦的認(rèn)知，從而找尋自己生活的方向。
這是《去有風(fēng)的地方》的意義所在。
當(dāng)然，不可否認(rèn)的是，劉亦菲很美，云南很美，李現(xiàn)很帥，劇很養(yǎng)眼。
但又有誰(shuí)，能拒絕一部舒緩心境，沁人心脾，還能洗洗眼睛的愛(ài)情劇呢？
03、《三體》（豆瓣8.7）
皮哥是《三體》的死忠粉。
作為死忠粉，大多數(shù)觀眾都認(rèn)為，《三體》是最難影視化改編的作品，沒(méi)有之一。
其難度，在于對(duì)宏大科幻世界觀的呈現(xiàn)，以及對(duì)高科學(xué)概念的平實(shí)化闡述。
B站動(dòng)漫版《三體》就是失敗的典型。
不僅顛覆了書(shū)中人物的形象，而且劇情亂改一氣，掐頭去尾，缺少了原著的精神。
每個(gè)《三體》粉絲心中，都有一部自己的《三體》，讓皮哥沒(méi)想到的是，騰訊做到了。
其實(shí)，這版《三體》只做好了一件事，那就是按部就班地，根據(jù)原著進(jìn)行改編。
之所以高達(dá)8.7分，是因?yàn)閺淖铋_(kāi)始，就有一股“熟悉”的味道。
在選角上，葉文潔的青年和老年選角，簡(jiǎn)直貼合原著到無(wú)以復(fù)加，王子文和陳瑾本就神似，兩人的眼神，又充滿(mǎn)故事感，讓這個(gè)“統(tǒng)帥”角色，增加了不少魅力。
在對(duì)原著的還原上，細(xì)節(jié)粉狂喜，《三體》中有很多引用原文的話(huà)，而這話(huà)，恰恰都是不應(yīng)該改掉的點(diǎn)睛之筆。
對(duì)這些臺(tái)詞原封不動(dòng)的使用，極大拉近了書(shū)粉和劇本身的距離，一定程度上幫助書(shū)粉接受了劇的設(shè)定。
另外，在拍攝上，團(tuán)隊(duì)也是一絲不茍。
大到基地實(shí)景，中到粒子對(duì)撞機(jī)，小到一張實(shí)驗(yàn)報(bào)告，幾乎都按照實(shí)際中拍攝。
這種細(xì)致入微的態(tài)度，給了觀眾身臨其境的感覺(jué)，既仿佛置身于大劉用文字呈現(xiàn)的科幻世界，又仿佛進(jìn)入了真實(shí)的“三體”世界，感覺(jué)玄妙。
當(dāng)然，《三體》并不是沒(méi)有缺點(diǎn)。
有的科幻場(chǎng)景，拍攝得依舊有點(diǎn)“五毛特效”的意思，比如汪淼和丁儀的粒子對(duì)撞實(shí)驗(yàn)，就差點(diǎn)意思。
而丁儀的選角王傳君，在表演上有點(diǎn)用力過(guò)猛，將一個(gè)神級(jí)科學(xué)家演成了廢柴藝術(shù)家的感覺(jué)，有點(diǎn)敗筆。
但整體上，《三體》是十分優(yōu)秀的。
原本網(wǎng)飛《三體》的開(kāi)拍，還讓皮哥捏了一把汗，如果我們的《三體》被外國(guó)人超過(guò)，那其實(shí)是一種不幸。
但看完騰訊版，這顆懸著的心終于放下。
在對(duì)中國(guó)文化和哲思的理解上，外國(guó)人是不可能有中國(guó)人理解深刻的，只要技術(shù)層面不出問(wèn)題，網(wǎng)飛版《三體》，注定只是陪跑。
不信，走著瞧。
02、《中國(guó)奇譚》（豆瓣8.8）
《中國(guó)奇譚》厲害的地方在于，用超短動(dòng)畫(huà)的形式，創(chuàng)造了一種社會(huì)文化現(xiàn)象。
這種現(xiàn)象中，包含著對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的重重隱喻，又與《西游》IP的精神不謀而合，讓人稱(chēng)奇，這還僅僅只是第一集而已。
對(duì)，皮哥說(shuō)的就是《中國(guó)奇譚》的第一篇，《小妖怪的夏天》。
“浪浪山”的概念，就從這個(gè)短片而來(lái)。
在年輕的文化語(yǔ)境中，“浪浪山”既是小妖怪不想回的家，也是放不下游子們靈魂的故鄉(xiāng)。
而獅駝嶺雖然險(xiǎn)峻，但跟大城市一樣，有接觸食物鏈頂端的機(jī)會(huì)，有出人頭地的希望，雖然對(duì)打工人來(lái)說(shuō)，這希望異常渺茫。
很難在一部作品中看到，中國(guó)古代文學(xué)意象和當(dāng)代青年訴求的完美契合，《小妖怪的夏天》無(wú)疑是個(gè)特例。
它帶火了“浪浪山”，讓這座山和“孔乙己的長(zhǎng)衫”，變成了年輕人嘴里時(shí)常提起的兩個(gè)網(wǎng)絡(luò)概念。
一個(gè)是想回回不去的家，一個(gè)是想放放不下的尊嚴(yán)。
開(kāi)篇的爆炸，也讓《中國(guó)奇譚》收獲了超高的口碑。
后續(xù)無(wú)論是《鵝鵝鵝》國(guó)風(fēng)滿(mǎn)滿(mǎn)的默片，還是《小滿(mǎn)》剪切定格動(dòng)畫(huà)的魅力，無(wú)不展現(xiàn)著中國(guó)動(dòng)漫的絢爛和瑰麗。
無(wú)論你喜不喜歡動(dòng)畫(huà)，《中國(guó)奇譚》都值得一看。
因?yàn)樗峭鈬?guó)人無(wú)法理解，無(wú)法創(chuàng)造，也無(wú)法共情的藝術(shù)作品，也是我們引以為傲的銀幕寶藏。
01、漫長(zhǎng)的季節(jié)（豆瓣9.4）
東北背景，常出好劇，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》便是今年的爆款。
東北的文學(xué)總帶著一種傷痕和落寞，但奇怪的是，落寞中又充滿(mǎn)了希望，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》給皮哥的，便是這種感覺(jué)。
劇中的人物，都經(jīng)歷著多舛的命運(yùn)。
主人公王響，本是個(gè)敬職敬責(zé)愛(ài)崗敬業(yè)的工人，卻無(wú)端遭遇下崗，后來(lái)還經(jīng)歷了喪子之痛。
馬德勝本是業(yè)務(wù)骨干，卻因?yàn)闆_動(dòng)，丟失了大好前途。
龔彪曾是意氣風(fēng)發(fā)的大學(xué)生，最后卻混成了沉溺游戲廳的中年男人。
這難道不是千篇一律嗎？
對(duì)《漫長(zhǎng)的季節(jié)》來(lái)說(shuō)，這些個(gè)失敗的個(gè)體，反而是一種真實(shí)。
成功和暴發(fā)戶(hù)總是少數(shù)，現(xiàn)代職場(chǎng)劇中一路晉升的霸總劇，不過(guò)是小概率的爽文罷了。
但在時(shí)代的大潮下，小人物命運(yùn)的浮沉，本來(lái)就由不得自己。你我他，我們都一樣，所以這種浮沉，更容易引起觀眾共情。
本劇贏就贏在，對(duì)這種共情的精準(zhǔn)把控上，它講述人生起伏，卻不以悲慘煽情，它呈現(xiàn)生活的苦痛，卻不以傷痕催淚。
在很多80后和90后眼里，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》中這幾位，都是自己的父輩母輩，他們艱辛地在時(shí)代的洪流中套著生活，卻從未失去對(duì)未來(lái)的希望。
所謂“懸疑”、“謎底”，都是本劇的標(biāo)簽而已，本質(zhì)上對(duì)人的展現(xiàn)，已經(jīng)足夠真實(shí)，足夠拿到高分。
而本劇也證明，一部好劇，一個(gè)好故事的精髓，是始終對(duì)個(gè)體的命運(yùn)和人間的疾苦保持悲憫，并始終相信，有光會(huì)照進(jìn)來(lái)的希望。
前者是對(duì)命運(yùn)的寫(xiě)實(shí)，后者是對(duì)未來(lái)的負(fù)責(zé)。
相信大家看到最后，王響對(duì)著年輕時(shí)候的自己說(shuō)“向前看，別回頭”，一定深有感觸吧。
我們每個(gè)人，曾經(jīng)都會(huì)在心里，對(duì)未來(lái)的自己吶喊出這六個(gè)字。
而現(xiàn)如今，我們似乎都站在了十字路口，回首著已去的過(guò)去，展望著已來(lái)的未來(lái)。
這也是《漫長(zhǎng)的季節(jié)》中，撬動(dòng)人心的真實(shí)力量。
總的來(lái)說(shuō)：
前半年的國(guó)劇，優(yōu)質(zhì)劇呈現(xiàn)出了井噴的狀態(tài)。
從未有哪一年，在短短的半年時(shí)間里，就播出這么多叫好又叫座的電視劇，就創(chuàng)造出這么多的熱搜、話(huà)題和討論。
國(guó)劇已經(jīng)走在發(fā)展的快車(chē)道上，
可以預(yù)見(jiàn)的是，下半年的國(guó)劇，注定還會(huì)有不少爆款。
希望年終盤(pán)點(diǎn)優(yōu)質(zhì)劇的時(shí)候，這份片單能被替換不少。
文/皮皮電影編輯部：蜉蝣
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