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　　陜西地方戲素以秦腔著稱，然而，上世紀50年代初，西安還有一個與易俗社、三意社齊名、以豫劇名滿三秦的獅吼劇團，受到廣大觀眾的青睞。它的掌門人就是號稱“現代豫劇之父”的樊派戲曲藝術家——樊粹庭先生。

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敖文斗：字炳漢（配黃氏），明嘉靖壬辰年出生，補淦色庠生，奉恩撥歲進士，官至湖廣衡州府耒陽縣令尹，《新干縣志》載縣丞。

敖國珠：1969年出生，臺灣文化大學中文系畢業（輔修新聞），臺灣三立新聞臺主播，致力新華早報文字記者，華衛新聞臺生活組長，（滿族鄂濟氏正黃旗后裔）。

敖繼翁：字君善（亦稱繼公），長樂人（今福建長樂）。屬居浙江吳興（今湖州市南部），生歿待考。初仕定成尉。以父任補京官，讓于弟；尋擢進士，對策忤時相不休，趙孟頫其弟子也。以浙江平章高彥敬薦為信州教授，令下而卒，友人及其門人弟子私謚為"孝友先生"。其乃宋跨元名儒，醫學家，著有《金鏡錄》。后杜清碧(元朝)在其原舌苔十二圖基礎上增為三十六圖而成《敖氏金鏡錄》。精通經學、動遵禮法，一生勤于儀禮學研究，著有巜儀禮集說》一書。

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但是隨著《易經》等書籍的傳播和發展，人們開始建立起一套早期的風水學體系。

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劉必顯有四個兒子，均考取了功名，也分成了四支。

敖成：陜西長安人，（生卒不詳），著名清朝將領，行伍出身。乾隆年間參與金川，庫車等役，累摧至廣西右江總兵，乾隆三十八年再次參與金川之役，乘雪夜取巴布里，官至貴州提督。

敖桂明：1969年出生于萍鄉湘東區麻山鎮。萍鄉市政協常委、市工商聯（總商會）常委；萍鄉市大唐幼兒園教育機構董事長；萍鄉市三河水電有限公司董事長，湘贛詩源詩人私人藏書樓主人。萍鄉市作家協會理事，中國收藏家協會會員。18歲時師范學校畢業，成為一名語文老師，兩年后任小學校長，在鄉村教育崗位上堅守了11年，1998年應聘到北京一所私立學校教書育人，潛心教學研究，主編校刊，撰寫論文…歷時9年返回萍鄉，創辦大唐幼兒教育機構 。

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敖妍：陽江市那棉村人，60后，中共黨員，廣東省貿易促進會秘書長，副廳級現職干部，其父親敖景高原廣東省某機關機要部門、政治領導，廣東省政協常委，正廳級干部。

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曾經，梁先生在戰亂中輾轉大半個中國，為后人保留下珍貴的文化記憶。如今，弟子張錦秋繼承了恩師的衣缽，用建筑學家獨有的浪漫，給當代造出一個盛世西安。

賴布衣倒是個隨遇而安的性子，雖然不能為國效力，還被人逼得四處流落，生存艱難。但是在走遍中國大地的期間，憑借自己精湛的堪輿理論與技術，一路憐貧救苦，助弱抗強。看了不少的風水寶地，同時也留下了很多傳奇傳說，有了“先知山人”、“風水大師”的名號。

敖冬陽：女，江西省樟樹市吳城鎮人，北大民營深圳中心總經理，身份光環耀目，四家企業董事、兩家企業總經理、中國中型小企業上市服務聯盟特邀專家、深圳市長質量獎評選員等。

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敖宗慶：字汝承、號梅坡，（生卒待考），貴州思南人。明世宗嘉靖十三年舉人，十七年進士，官至按察使

敖海清：1973年7月出生，講師，中國共產黨員，廣州醫科大學基礎醫學院中基教研室講師，博士生，1997年畢業于江西省中醫學院，獲學士學位。

郭嘉也從家鄉疫情防控指揮部了解到，南陽當地規定，從西安返鄉人員需上報信息，返回后進行集中或居家隔離。

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運動之后，離校到鄰近各縣市以至省外各地農村考察，見到軍閥混戰中農村破敗凋零，百姓生活困苦，產生了“農業救國”思想。1922年，考入廣東廣州農業科學院。在校學習期間，思想活躍先進，經常和高等師范的學生，在他們的影響下，參加了新學生社。同年加入社會主義青年團。1924年，國共兩黨合作的革命統一戰線式立，以個人身份加入國民黨。1925年思想發生變化，轉為加入中國共產黨，同年六月，省港大罷工爆發，急需黨團員到罷工會工作，昌骙奉命到罷工要糾察隊任秘書。

　　也就在此時，樊粹庭結識了身在開封、被譽為“豫劇皇后”的陳素真，他的精神為之一振。他慶幸自己遇到了號稱“豫劇梅蘭芳”的才女；而陳素真也為自己遇到這樣一位豫劇藝術的知音而萬分榮幸。在進一步的接觸中，陳素真發現樊粹庭不僅是一位出色的編劇，也是一位大膽的豫劇改革家。于是樊粹庭、陳素真和張子林、趙義庭、恍如秀一起辦起了“豫聲劇院”。從演員生活、道德作風、演出臺風，到舞臺裝置、服飾、道具、燈光、劇目、表演藝術、聲腔樂器、甚至劇場設置等，都進行了全方位改革。同時還制定了臺前臺后十六項規章制度，讓曾經有些粗俗落后的豫劇登上了大雅之堂。不久，樊粹庭的第一部劇作《凌云志》呱呱墜地，演出后，觀眾的反響極為強烈。接著，他一發而不可收，《義烈風》《三拂袖》《柳綠云》《霄壤恨》《滌恥血》《女貞花》等七部劇作相繼問世。這七部劇作，個個主題鮮明、情節曲折、人物刻畫生動感人、語言清新質樸，具有鮮明的民族文化特色，觀眾反響異常強烈，在豫劇史上具有劃時代的作用和意義——首先是讓豫劇從村野走進城市；二是結束了豫劇創作的“無腳本”時代，繁榮了豫劇創作；三是推動了整個豫劇演出水準的提高和發展；四是促進了豫劇“祥符調”“豫東調”兩大藝術流派的交流與提高。

　　1949年西安解放了，獅吼兒童劇團又恢復了西安獅吼劇團的稱號。1951年樊先生從李天子手中買下了民樂園劇場，演出環境大大改善，劇團整體實力雄厚，行當齊全，陣容強大，臺風良好，舞臺經驗豐富，成為在全國很有影響的豫劇演出團體。他先后又以新的創作觀、以及新的創作手法，編導了一批新戲，如《再生鐵》《宋景詩與武訓》《王佐斷臂》《水工鄭國》《錢塘射潮》《劈山救母》《楊滿堂》《李慧娘》《楊排鳳》《法網難逃》《奇襲奶頭山》等，是樊粹庭繼上世紀30年代豫聲時期后的又一個創作高潮。接著又招收200多名學員，經過培訓后，他們大都成為豫、陜、冀、魯等省市豫劇團的新生力量。1954年再招收一批新學員，經過精心打造，成為該團的第二演出梯隊，其主要演出劇目《火焰山》《紅珠女》《楊滿堂》《楊排鳳》《假婿乘龍》等，均一票難求，久演不衰，廣有影響。1957年，梅蘭芳先生來西安演出，其間親自蒞臨該團觀看演出，并與主要演員合影留念。1952年，該團演出一隊以《王佐斷臂》《打焦贊》兩劇參加陜西省第一屆戲劇會演，劇本、導演、音樂、演出，均獲一等獎，受到文藝界和廣大觀眾的好評。