姓趙的好聽名字女以及姓趙屬虎取名字
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文章詳情介紹：
故宮花信｜蘭花：豈是春風能釀得，曾經(jīng)霜雪十分寒
清雅脫俗的蘭是我國傳統(tǒng)名花，與梅、竹、菊合稱“四君子”。中國人歷來把蘭花看做是高潔典雅的象征，通常以“蘭章”喻詩文之美，以“蘭交”喻友誼之真。
唐代杜牧詩有“尋常詩思巧如春，又喜幽亭蕙草新。本是馨香比君子，繞欄今更為何人”。清代鄭板橋題蘭詩則有“豈是春風能釀得，曾經(jīng)霜雪十分寒。”
在書畫名作中，蘭花也是歷來畫家喜愛的主題，如宋代趙孟堅所繪的墨蘭，分合交叉，俯仰伸展，格調(diào)高雅；明代文徵明筆下的風中之蘭，描繪精妙，頗有情境；清代鄭夑所畫蘭花既融入了隸書的陽剛之美，又吸收了草書的機趣天然，構(gòu)圖奇巧，不落俗套。
《澎湃新聞·古代藝術》的“故宮花信”專欄特梳理故宮博物院和臺北故宮博物院藏書畫中的蘭花佳作，以饗讀者。
蘭花 圖片來自蘇州博物館
宋 趙孟堅 墨蘭圖卷
宋 趙孟堅 墨蘭圖卷 故宮博物院藏
本幅款署“彜齋趙子固仍賦”。鈐“子固寫生”一印。墨蘭是趙孟堅善畫的題材。畫面上繪墨蘭二株，呈放射狀的長葉參差錯落，分合交叉，俯仰伸展。自題詩曰：“六月衡湘暑氣蒸，幽香一噴冰人清。曾將移入浙西種，一歲才華一兩莖。”詩中表露了作者孤高脫俗的思想境界。
圖中運筆柔中帶剛，花朵及蘭草葉均一筆點劃，土坡用飛白筆輕拂，略加點苔。蘭葉皆用淡墨，花蕊墨色微濃，變化含蓄，形成墨色對比。畫雖為水墨，但格調(diào)高雅，“遠勝著色”。其好友周密曾云：“趙孟堅墨蘭最得其好，其葉如鐵花，莖亦佳，……前人無此作也。”
清卞永譽《式古堂書畫匯考》、吳升《大觀錄》、安岐《墨緣匯觀》、吳修《青霞館論畫絕句》等書著錄。
宋 秋蘭綻蕊圖 頁
宋 秋蘭綻蕊圖 頁 故宮博物院藏
本幅無款。鑒藏印鈐“明安國玩”“交翠軒印”“仲珪”3方。
圖繪秋蘭數(shù)莖，蘭葉修長勁挺，蘭花吐蕊，清麗雅逸。蘭葉用雙鉤填彩法描繪，筆觸粗重勁利，以深綠填彩；花蕊用白粉加淡墨點畫，墨、色交融。構(gòu)圖簡潔。
對開有清乾隆御題詩一首：“寫蘭反楚辭，亦足終古矣。底識其為秋，疏葉護冷蕊。意出常人表，或遠代其子。”鈐“八征耄念之寶”“自強不息”“太上皇帝之寶”等璽印。
明 文徵明 畫蘭竹 軸
明 文徵明 畫蘭竹 軸 臺北故宮博物院藏
文徵明（1470—1559年），江蘇長洲人。詩、文、書、畫均極擅長，繪畫師法沈周，兩人同被尊為“吳派”的支柱，對明代中后期的影響，尤其顯著。 本幅是以“金粟山藏經(jīng)紙”來作畫，描繪竹石和幽蘭的線條，下筆勁健有力，又回旋自如，仿佛書家揮毫一般，全畫充滿了清逸高雅的文人氣息。雖然沒有注明年份，但從左上方畫家題字的風格來推測，應該是他七十多歲時的作品。
明 文徵明 畫蘭竹 軸（局部） 臺北故宮博物院藏
沒骨繪寫盛放蘭花花冠、花舌，濃墨點寫花蕾。旁襯墨竹兩竿，“人”字形竹葉交錯，能兼顧轉(zhuǎn)折面。構(gòu)圖表現(xiàn)風中之蘭竹，描繪精妙，頗有情境。全圖詩畫、款印之布局安排縝密嚴謹，自題詩首句描寫蘭竹幽雅秀麗之姿，末二句則表達以畫贈知己。
文徵明自題：清真寒谷秀，幽獨野人心。結(jié)意青霞珮，傳情綠綺琴。徵明。
明 文徵明 蘭花圖 扇頁
明 文徵明 蘭花圖 扇頁 故宮博物院藏
扇頁款署：“離離水蒼珮，居然在空谷。雖多荊棘枝，春風自芬馥。征明。”鈐“徵明”白文印。
此圖繪蘭花與荊棘相伴而生的田野風光。文氏以揮灑豪放的筆墨，表現(xiàn)蘭葉搖曳之美；以遲緩的中鋒運筆，表現(xiàn)荊棘的堅韌而多刺。在一件作品中將不同的物象施以迥異的筆法，由此可見文氏所具的高超繪畫技法。
明 周天球 墨蘭圖 軸
明 周天球 墨蘭圖 軸 故宮博物院藏
周天球（1514—1595年），字公瑕，號幼海（明畫錄作幻海），長洲（今江蘇蘇州）人。諸生，少游文徵明門下，習書法，征明亟許可之，善大小篆、古隸、行、楷，晚能自得蹊徑。善寫蘭草，得鄭思肖法。自趙孟頫后寫蘭已少見，復于公瑕見之。甚為可喜。
款署：“庚辰冬日天球作。”鈐“周天球”（朱文）、“周天球印”（白文）印二方。本幅薛明益、王穉登、文從龍、胡師閔、周士、浦融、陳雨見、文寵光、文虹光等十二家題記。鈐鑒藏印：“區(qū)齋”（白文）、“虛齋審定”（白文）、“秋樹審定”（白文）。
此圖畫墨蘭一束，姿態(tài)婀娜，充滿生意。蘭葉瀟灑舒展，穿插有致；花瓣隨意點簇，淡雅秀美。行筆多轉(zhuǎn)折，以中、側(cè)筆鋒互換，筆勢一波三折，有挺有轉(zhuǎn)，有斷有續(xù)，有收有縱，清爽而秀雅，變化多端，生動地表現(xiàn)了蘭草的質(zhì)感和風韻，格調(diào)清新幽雅。
“庚辰”為萬歷八年（1580年），周天球是年67歲。
明 周天球 墨蘭 卷
（長卷附文末）
明 周天球 墨蘭 卷（局部） 臺北故宮博物院藏
明 周天球 墨蘭 卷（局部） 臺北故宮博物院藏
明 周天球 墨蘭 卷（局部） 臺北故宮博物院藏
本幅畫墨蘭十余棵，或偃或仰、或濃或淡、極盡變化之能事，繁花幼蕊，幽香逼人，為周氏二十七歲之作。拖尾名家題識逾六十首，可謂盛矣。
隸草行楷無所拘限，從本幅延伸到拖尾，從詠贊蘭蕙到綜論畫蘭技法，足見當時文人之間借此以文會友，樂在其中。周氏復于引首篆書“蘭皋清隱”，點明畫作的旨趣。
明 孫克弘 畫盆蘭 軸
明 孫克弘 畫盆蘭 軸 臺北故宮博物院藏
狹長的畫幅，正中下方，簡單的線條畫出鬲形器，盆上一塊奇石配上盛開的蘭花，畫來幾乎靠到畫幅的左右兩邊了，畫面顯得有點拙稚的氣氛。這種簡易的水墨畫，重視的是文人的畫趣寄意。畫上的第二題，把蘭花比成深山不與塵世同流的高貴美人，或猶如君臨天下的國王，這種象征意義，把畫蘭成為文人的雅興。一般說來，先是遵照自然寫實，其后發(fā)揮個人想像，由客觀而漸主觀，注重的是整體表現(xiàn)的豐神，寫生的觀念漸消失，相對的依畫譜方法作畫越多。更有許多人以筆墨為寄托，以筆墨為游戲，追求氣韻為勝，隨意撇捺，而幽姿自生。
明 孫克弘 畫盆蘭 軸（局部） 臺北故宮博物院藏
孫克弘（1533—1611），字允執(zhí)，號雪居，松江人。得父蔭任官，卻無意仕途，于東郊故居修筑精舍，建構(gòu)庭園，奇石林立，鼎彝、金石、法書、名畫環(huán)列四周。好游戲于寫生花卉，下筆輒得其妙。畫盛開的蘭花配奇石植于鬲形器中，寬度幾達畫幅左右邊緣，是瓶插式構(gòu)圖方式的又一面貌。器形線條極簡，蘭花挺拔有力。簡練的筆墨，帶出稚拙氣氛，有文人意趣。幅上自題蘭花為“處為幽谷香，出為王者瑞。”頗有表征品格之意。
名畫琳瑯 冊 明 項元汴 墨蘭
名畫琳瑯 冊 明 項元汴 墨蘭 臺北故宮博物院藏
項元汴（1525—1590年），浙江嘉興人。字子京，號墨林居士。精鑒賞，自解畫以至能畫，山水學元黃公望、倪瓚，尤醉心于倪，得其勝趣；又寫梅、蘭、竹石，頗有幽情逸致。 本幅畫幽蘭傍石而生。筆勢揮灑流暢，通幅以水墨成之，富于水分，雅淡天真，極具文人畫意。
明 陸治 寫生冊 寫意蘭花
明 陸治 寫生冊 寫意蘭花 臺北故宮博物院藏
本幅文徵明草書題跋：羅帶無風翠自流，晚寒微軃玉搔頭。九疑不見蒼梧遠，惜取湘江一片愁。徵明。
明 叔伊 蘭石軸
明 叔伊 蘭石軸 故宮博物院藏
叔伊，生卒年不詳，明代畫家，有蘭石圖作品存世。
明 陳元素 蘭花圖 扇頁
明 陳元素 蘭花圖 扇頁 故宮博物院藏
扇頁有自題：“擬杯當曉起，呵鏡可微寒。隔箔山櫻熟，褰帷桂燭殘。書長為報晚，夢好更尋難。景響輸雙蝶，偏過舊畹蘭。己未清和既望戲為啟揚仁兄并書。陳元素。”鈐“元素”朱文印。“己未”是明萬歷四十七年（1619年）。
圖繪一叢無根蘭，旁錄唐李商隱《曉起》五律詩。偃仰的蘭花為蘭葉所掩，花與葉間互盼呼應，以意到筆不到的內(nèi)在神韻相連，達到形散神聚的境地。作者畫蘭的水平被公認在同時代的繪蘭名家王谷祥、周天球之上。
明 居節(jié) 蘭圖扇頁
明 居節(jié) 蘭圖扇頁 故宮博物院藏
扇頁有自題：“居節(jié)戲筆。”鈐“居仲”白文印。
圖繪一叢幽蘭，蘭葉左右紛披，蘭花上仰下垂，表現(xiàn)出自然天成的意趣。全圖以中鋒行筆，潤澤勁健的筆墨風格極近文徵明，蘭葉用筆舒展流暢，穿插有序，疏放得體；蘭花雋秀清怡，給人以清高拔俗的美感。畫幅正中有今燕題詩，落款：“留別元凱兄北上。今燕寫。”今燕本姓趙，名彩姬，字今燕，是位名冠北里的明代南院妓女。由此可見居節(jié)的畫作被時人喜愛，甚至被妓家作為與友人離別的贈品。
明 馬守真 蘭竹石圖 扇頁
明 馬守真 蘭竹石圖 扇頁 故宮博物院藏
本幅扇頁有自題：“甲午中秋日寫。湘蘭馬守真子。”鈐“湘蘭”白文印、“守真玄玄子”朱文印。“甲午”是明萬歷二十二年（1594年），馬守真時年47歲。
作品中蘭竹行筆流暢，線條飄逸。地面苔草信手點染，墨點聚散有致。石頭以潤筆散鋒隨意勾出，與蘭竹相配，顯現(xiàn)出畫面樸素無華之美。作者擅繪蘭，有君子之稱的蘭花已成為她內(nèi)心情感的一種象征。繪畫成為她“言志”、“寄懷”的一種手段，同時她也通過畫蘭來交友助興。因此，她的作品不太重視對蘭外在形態(tài)的細致刻畫，而注重寫出蘭的內(nèi)在精神，借以抒發(fā)心中之逸氣。
馬守真（1548—1604年）。女。一字守真，小字玄兒，又號月嬌，有小印日獻庭。一署馬湘，善畫蘭，故湘蘭名獨著，本人亦自署湘蘭。金陵（今南京）妓，居秦淮勝處，以詩、畫擅名一時。畫蘭仿趙孟堅。竹法管道升，瀟灑恬雅，別有風韻。
明 馬守真 畫冊 荊棘叢蘭 臺北故宮博物院藏
明 馬守真 畫冊 蘭石 臺北故宮博物院藏
明 馬守真 畫冊 幽蘭 臺北故宮博物院藏
明 馬守真 畫冊 平坡蘭竹 臺北故宮博物院藏
明 馬守真 畫冊 水濱幽蘭 臺北故宮博物院藏
清 石濤 蘭竹冊
清 石濤 蘭竹冊 故宮博物院藏
清 石濤 蘭竹冊 故宮博物院藏
清 石濤 蘭竹冊 故宮博物院藏
清 石濤 蘭竹冊 故宮博物院藏
清 石濤 蘭竹冊 故宮博物院藏
清 石濤 蘭竹冊 故宮博物院藏
清 石濤 蘭竹冊 故宮博物院藏
清 石濤 蘭竹冊 故宮博物院藏
石濤（1642—1707年），俗姓朱，名若極，廣西全州（今全縣）人，明宗室靖江王后裔。明亡之際出家為僧，僧名原濟，號石濤、清湘老人、苦瓜和尚等。他最擅畫山水，兼擅花竹、人物等。所繪山水之景蒼潤雄渾，風格新奇，筆墨淋漓酣暢，墨氣濃潤，筆意蒼逸，手法變幻無窮，獨成一家。在繪畫理論上貢獻卓著。他主張“筆墨當隨時代”和“借古以開今”，強調(diào)對大自然要有真切的藝術感受，在藝術創(chuàng)作時要“我自用我法”，反對泥古不化。
清 石濤 蘭石扇 故宮博物院藏
清 蔣廷錫 蘭石圖扇頁
清 蔣廷錫 蘭石圖扇頁 故宮博物院藏
扇頁有自題：“洗研試新墨，香風拂繭紙。莫嫌蘭葉稀，葉多傷蘭蕊。為石儔二兄。廷錫。”下鈐“蔣廷錫印”白文印、“揚孫”朱文印。迎首鈐“體物”朱文印。
此圖用潤墨畫出坡石，石面略作皴擦，并且輔以散落的墨點，顯得安穩(wěn)笨拙。石后是用雙勾法繪制的一叢幽蘭，蘭葉向外柔和地伸展，呈隨風而動飄逸之態(tài)。石與蘭的靜與動，在簡約的畫面中相互呼應，達到和諧。
扇面上有荼菴題七言一首：“谷口松根盡自芳，好風何苦送幽香。教人描畫供人看，便似風流初嫁娘。”
清 鄭夑 蘭花圖軸
清 鄭夑 蘭花圖軸 故宮博物院藏
畫上方自題：“乾隆癸酉十二月二十五日，為粹西張道友寫蘭。板橋居士鄭燮。”鈐“鄭燮小印”白文印、“揚州興化人”白文印。左下又題：“素心蘭與赤心蘭，總把芳心與客看。豈是春風能釀得，曾經(jīng)霜雪十分寒。板橋又題。”鈐“鷓鴣”朱文印。癸酉為乾隆十八年（1753年）。
鄭燮善畫蘭花，在繼承傳統(tǒng)的同時亦有所創(chuàng)新。他評石濤畫蘭稱：“石濤和尚客吾揚州數(shù)十年，見其蘭幅極多，亦極妙。學一半，撇一半，未嘗全學。非不欲全，實不能全，亦不必全也……。”他從書法中得到啟發(fā)，主張“以書之關鈕透入于畫”，畫蘭則“蘭葉用焦墨揮毫，以草書之中豎長撇法運之”。因而他所畫的蘭花既融入了隸書的陽剛之美，又吸收了草書的機趣天然。
此圖畫蘭花三叢，濃墨寫蘭葉，縱逸多姿；淡墨畫蘭花，花心用濃墨點醒，透露出蘭花的幽香和生機。在構(gòu)圖上，三叢蘭花錯落有致，蘭葉相互呼應，以增強畫幅的整體感。兩處題跋的安排打破了畫蘭普通的三角形平穩(wěn)構(gòu)圖，別具一格。
清 鄭燮 竹蘭石圖軸
清 鄭燮 竹蘭石圖軸 故宮博物院藏
圖繪不畏環(huán)境險惡的蘭竹在懸崖峭壁上生機盎然的景象。構(gòu)圖奇巧，不落俗套。以蘭竹打破石壁單調(diào)的平面，令畫面豐富而多變。同時，平整的石壁亦將紛紛雜雜的蘭竹統(tǒng)一起來，令畫面于繁亂中不失齊整。用筆率意，施墨潤澤，為鄭燮竹蘭石畫的代表作。
本幅自題七律一首，勸慰友人要像有君子之謂的蘭、竹一樣心胸開闊，“容納百千端”。款署：“紹言老寅長兄教畫，板橋弟鄭燮。”鈐 “鄭燮之印”、“揚州興化人” 白文印二方。朱文鑒藏印二方：“無所住齋鑒藏”“雪浪齋主人四十以后審定真跡”。
清 鄭燮 墨蘭圖 扇頁
清 鄭燮 墨蘭圖 扇頁 故宮博物院藏
扇頁有自題：“古人云：寒花余幾箭。板橋云：一枝也可入東風。故拈筆作此。”“寒字下落‘盡蕙’二字。板橋又記。”鈐“克柔”朱文印、“鄭燮之印”白文印。
此圖是一幅帶有自娛性質(zhì)的畫作，作者為了表明“一枝也可入東風”，僅單繪一枝有著鮮花綻放的蕙莖。作者為了以簡勝繁，同時令簡約的畫作變得富有情調(diào)，在構(gòu)圖上，巧于布置，將蕙莖畫成右高左低的倒臥“S”形，它不僅打破了右左的平面空間而且分裂了上下的高低空間，令畫面因為分割的面積不同而顯得生動富有變化。莖上的花兒也巧于安排，它們處于莖的不同位置，或仰或俯，錯落有致。它們以彼此間的不同位置關系，將莖由一根線變成有律動變化的生命體。圖中以“亂石鋪街體”書寫的款題，其正斜疏密的墨跡，猶如“大珠小珠落玉盤”，成為了畫作中重要的一部分，穩(wěn)定了畫面，增強了畫作的視覺審美意趣。
清 錢載 蘭花圖 扇頁
清 錢載 蘭花圖 扇頁 故宮博物院藏
扇頁有自題：“壬子春仲八十五老人載。”鈐“錢”、“載”朱文聯(lián)珠印。“壬子”是清乾隆五十七年（1792年），錢載時年85歲。
圖中墨蘭用筆圓潤，墨韻高華，全圖不施任何色彩，而是注重墨的濃、淡、干、濕變化，給人以洗盡鉛華之美，顯現(xiàn)出幽蘭清高拔俗、自然天成的趣味。
清人 蘭花 成扇
清人 蘭花 成扇 臺北故宮博物院藏
清 王玉燕 蘭花圖 扇頁
清 王玉燕 蘭花圖 扇頁 故宮博物院藏
扇頁款署：“玳梁。”鈐 “玉”、“燕”朱文聯(lián)珠印，“空谷蘭心”白文印。
圖繪一叢風姿清雅的香蘭，生動表現(xiàn)出蘭葉在清風的吹拂下?lián)u曳的動勢。葉片和花兒均仿惲壽平?jīng)]骨法，直接以色一揮而就，具有蘭姿嬌柔之美。王文治在扇面右側(cè)題七言詩二句，并且感嘆道：“女孫玳梁寫蘭近日腕下漸有力矣。”由此可見王文治對王玉燕畫學一直都很關注，對她的點滴進步都能夠加以洞察。這也促使了王玉燕的畫藝日臻提高，而成為清中期著名的閨閣畫家之一。
（本文整理自故宮博物院與臺北故宮博物院相關資料。）
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