14筆畫的字適合取名字 起名字幾個筆畫最好
本篇文章給大家談談14筆畫的字適合取名字，以及起名字幾個筆畫最好的知識點，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。
文章詳情介紹：
「八字」起名，怎么判斷字的五行屬性？
文字也具有其五行屬性，根據八字判斷喜用五行之后，可以用名字來改善運勢。比如八字喜木，名字就取五行屬木的字，這在一定程度上可以改善運勢。
大部分常用字的五行都比較明顯，像木字旁的“桂”、草字頭的“薇”等，一眼就能看出它的五行是木。但某些字表面看不出來五行屬性，又該怎么判斷呢？下面總結了幾種判斷漢字五行屬性的方法：
1，從偏旁部首判斷五行:
金五行偏旁部首: 钅，釒，匕，刀，刃，皿，刂。比如: 釗，侖，仞，孟，盛，鑫。
水五行偏旁部首: 水，氵，冫，丷，子。比如: 沙，清，益，雪，澄。
木五行偏旁部首: 艸，禾，木。比如: 林、菱、槿、季、森、楠、英、蒲、菂。
火五行偏旁部首: 灬，心，光，日，忄。比如: 照、晨、耀、明、炎、態。
土五行偏旁部首: 土，石，山，圭。比如: 磊，壘，城，均，堅、巖、奎。
2，根據筆畫數判斷五行，如果沒有明顯能判斷五行的偏旁部首，可以用筆畫數看。
筆畫數為4、9、14、19的字五行屬金。
筆畫數為1、6、11、16點字五行屬水。
筆畫數為3、8、13、18的字五行屬木。
筆畫數為2、7、12、17的字五行屬火。
筆畫數為5、15的字五行屬土。
3，根據字的象義判斷五行屬性。
火五行具有發光、發熱、美、明亮的象，那么同樣具有這些象的字就屬火五行。比如“麗”字。
土五行的象是包容、忍耐、樸實、中庸。同樣具有這些含義的字就五行就屬土。比如“中”字。
金五行的象是尖銳、剛硬、嚴肅、高冷。同樣具有這些含義的字，五行就屬金。比如“鋒”字。
水五行的象是多變、不確定性、幽深、暗，同樣具有這些含義的字五行就屬水，比如“宛”字。
木五行的象是開始、溫婉。同樣具有這些含義的字，五行就屬木。比如“生”字。
4，根據字的形態判斷五行屬性。
金，圓形。形態較圓的字五行屬金。
水，波浪形。具有波浪特性的字五行屬水。
木，長形。形態較長的字屬木。
火，上尖下闊。上小下大的形態的字五行屬火。
土，方形、對稱。整體看起來對稱的，或偏方形狀的字五行屬土。
最后，如果以上方法都無法判斷其五行屬性的話，可以去查這個字的原始寫法和原始意義，甲骨文、金文，看像什么，具有什么五行特性。
【綠野詩棚有聲詩評】《“詩苑夢囈”集》（18）：十四筆畫詩之最
【綠野詩棚有聲詩評欣賞】
《“詩苑夢囈”集》（18）
原著：袁 浪
整理：陳躍康
誦讀：周 進
20世紀九十年代中期的《文化廣角》雜志
2020年6月于貴陽觀山湖綠野詩棚
古今詩評獨一家
——《“詩苑夢囈”集》序
... ...
20世紀的1994年7月至1996年6月，貴州省文化廳主辦的時尚流行月刊《文化廣角》雜志，特邀袁浪老師兼任《文化廣角》雜志專欄作家，讓他展現在中國古典詩詞方面的學識與修養，弘揚中國民族優秀詩歌文化傳統，袁浪老師將專欄命名為：“詩苑夢囈”。
“詩苑夢囈”專欄刊行整整兩年，發表袁浪老師撰寫的有關中國古代與近現代詩詞點評、賞析文章二十四篇，洋洋五萬余言，已然成為《文化廣角》雜志一道獨特的文化風景線。
《文化廣角》雜志極為贊賞“詩苑夢囈”之文，評價其“空靈精妙。”譽為“彪世之作、千古絕唱。”
“詩苑夢囈”專欄與其他談論中國古典詩詞欄目或文章，最大不同之處在于，她既不“以人論詩”，也不“以詩論詩”，更不“以名論詩”，而是獨辟蹊徑，“以筆畫論詩”。
“詩苑夢囈”在浩若煙海的中國古詩詞中，以詩詞開頭第一句第一個字筆畫為起點，點評出同一筆畫中，詩詞最佳之作，從一筆畫詩，一直點評到第二十四筆畫詩詞。
“詩苑夢囈”文章筆觸所至，前接漢魏，縱橫唐宋，波及明清，延伸民國與現代，涉獵不可謂不廣。
文章從詩詞筆畫、感情色彩、藝術賞析、思想立意、歷史背景、傳聞典故及相互間比較分析、概括評論等各個層面，解析中國古代、近現代近百位詩人與詩作。尤其是推選從一至二十四筆畫起字詩作之最佳作品，仿佛攀越文字與詩歌之天梯，步步登高及至最后一梯。當點評到第二十四筆畫起字之詩作時，可以說已經窮盡了作者腹中最后一滴墨汁。
在20世紀90年代，電腦，網絡等現代科技信息工具尚未普及，作為一位業余寫作者，要完成如此有廣度、有高度、有深度之創作任務，其難度是很難想象的。
“詩苑夢囈”之文，博古通今，情理交融，論評結合。集嚴羽《滄浪詩話》之“妙悟”說，袁枚《隨園詩話》之“性靈”說，王國維《人間詞話》之“境界”說于一體；熔漢晉古風、唐詩宋詞、自由新詩于一爐。完成了中國詩詞史上從一筆畫詩到二十四筆畫詩之首次賞析大“串燒”。
故謂之“古今詩評獨一家”。
18、十四筆畫詩之最.mp319:18 來自綠野來客詩棚
第十四章 十四筆畫詩之最：
誓掃匈奴不顧身
誓掃匈奴不顧身
墨灑處，千般神韻；詩成時，萬種風情。
這是在詩苑詞海中徜徉時，十四筆畫開頭的詩詞給袁浪先生的切身感受。詩詞中的各種意蘊風格，組成了十四筆畫開頭的獨特群體，佳作令人激動不已，而妙句又讓人過目難忘。以至于遍品十四筆畫開頭之作，也難分出座次高低。
真所謂篇篇錦繡，字字珠璣。若非得找出其中的壓卷之作，袁浪先生也只得根據自己的好惡而勉為其難了。
且請讀蘇軾十四筆畫開頭的七絕《中秋》:
暮云收盡溢清寒，
銀漢無聲轉玉盤；
此生此夜不長好，
明月明年何處看。
這首詩給人無邊的遐想和難以言喻的溫馨，是任何一首十四筆畫開頭的詩都難以在其之上的。
長天收盡了傍晚的暮云，無垠的蔚藍擁抱著一輪滿月；明亮的撩人情思的清輝啊，仿佛溢出了秋夜的水一樣的清涼。寂靜的天地間，使人沉浸于一種奇特的透明的光芒中，只有那玉盤般的月亮，在茫茫的天河中轉動。
多么美好的月夜，又是多么美好的意境啊，但人生又能遇上幾次這樣美好的夜晚呢？這令人銷魂的明月，明年的此時還能看得到么？
我們讀完這首詩后，有誰不為之動情，又有誰能不挑起自己獨特的生活感受而沉浸于詩意的纏綿之中呢？
但從另一種感覺來說，又有一首十四筆畫開頭的五言詩，更令人難以忘懷。請讀元稹的《行宮》:
寥落古行宮，
宮花寂寞紅；
白頭宮女在，
閑坐說玄宗。
這首短短的二十字的五言詩，以一種懷舊的蒼涼筆觸，勾勒出了一幅晚景凄涼的圖畫。難能可貴的是，作者在一種貌似輕松的敘述中，隱喻了一個令人凄然的故事。
玄宗是唐代在位最長的風流皇帝，在他統治的五十五年里，也是唐朝強盛時代的尾聲。唐玄宗能歌善文，卻又沉湎酒色，他同楊貴妃的愛情故事直到今天仍然還是家喻戶曉。
史說，唐朝后宮有三宮六院、七十二妃、三千粉黛和萬名彩女宮娥。龐大的后宮隊伍，注定了千萬個女性的悲哀。這些聰明伶俐、姿色出眾的少女，自進宮后絕大多數都只能過著“寂寞恨日久、孤燈伴夜長”的痛苦生活。
她們無權愛別人，更不能得到別人的愛。繁華的古行宮，隨著歲月的更替已經寥落了，只有那一年一度的宮花，在寂寞地開放。昔日的妙齡少女，已被歲月的霜雪染白了鬢發，在孤寂無聊中訴說著玄宗時期的往事。
詩詞作者深深感嘆朝代變更、往事如煙，卻又用一種清冷的筆調淡淡寫出，就更增添了詩作的深度和魅力。
但從情意的含蓄機巧、截取生活畫面的準確獨特，袁浪先生似乎又覺得清代無名氏的《閨猜》更勝一籌：
碧紗窗下啟緘封，
尺紙從頭徹尾空；
應是仙郎懷別恨，
憶人全在不言中。
據《隨園詩話》載：有一名叫郭暉遠的年輕文士，新婚后離家外出，由于蜜月綢繆，對獨守空閨的嬌妻萬分思念，燈下揮毫，極盡渴盼之情。匆忙恍惚間，竟將一張白紙裝進了信封之內。沒想到他的妻子接到這封信后，還以為丈夫別有深意，就像自己思念丈夫一樣，可謂“萬語千言意，俱在不言中”。在這種心態下寫出這首詩，就更當感人至深了。
我們俱可想象，當這位新婚少婦第一次收到丈夫的書信時，一定是偷偷地、臉紅心跳地拿著它，來到明亮的、有著碧綠紗簾的窗前。
當拆開信封，展開那尺余長潔白無字的信箋時，這位少婦卻又在驚奇的失望中突然悟到了什么？所以才道出了“應是仙郎懷別恨，憶人全在不言中”。
仙郎是年少夫婦的愛稱或戲稱，恨者即愛也。這里反而用之更覺入木三分。這就像現代的婦女，對她鐘愛的人常常罵他壞一樣。這位粗心丈夫的錯誤，引起多情妻子的這番誤會，既合情合理又耐嚼耐讀，從而使得這首詩傳情傳神，令人心醉神搖，反復把玩，仍覺余味無窮，實當詩中精品。
但若從寫景狀物、妙筆如神、前人自遜一籌，后人無法超越的某一點來說，賀知章十四畫開頭的《詠柳》，實可謂獨占鰲頭了。
我們來看看：
碧玉妝成一樹高，
萬條垂下綠絲繚；
不知細葉誰裁出，
二月春風似剪刀。
這是一首詠楊柳寫春風的詩，古往今來，不少詩人學者均嘆息沒有一首春風楊柳的詩能在其之上。若將這首詩看成是寫景描物當然也算佳品。然而，作者的匠心卻是落在了人身上，那就更讓同類詩可望而不可及了。
古典詩詞中，常用楊柳的形態比喻美人的身姿，寫酒中就有“君子入腹臉似桃，佳人入口腰如柳”之喻。“碧玉妝成一樹高”這一句就將楊柳化成了美人，高字映襯出美人娉婷裊娜的風姿。垂字暗示出纖腰在風中的姿態。《南史》說劉悛之為益州刺史，獻蜀柳數株，說它“條甚長、狀若絲縷”。齊武帝說它“風流可愛”。此詩將柳條說成綠絲緣就是由此而來，人們所說的小家碧玉，不就是對清純少女的美喻么？
美女身上的綠絲絳是誰裁出的呢？那能感到卻看不到的春風就被“似剪刀”的藝術形象呈在了讀者面前。這剪刀裁出了嫩綠鮮紅的春的色彩，剪出了生機盎然的大地春光。無須贅述，僅此就能掂出這首七絕的藝術分量。
以上這些十四筆畫開頭的詩，不管是將哪一首定為領頭之作都不過分。
但如果一首詩能同民族和國家的命運聯系在一起，那么它的重量和深度就不僅僅局限于藝術的范疇了。
這就是為什么袁浪先生雖然對以上詩作極力推崇，卻又只能將唐代詩人陳陶的《隴西行》，定為十四筆畫開頭的詩中狀元的原因。
這首詩的慘烈悲壯，這首詩的愛憎激情，實令人潸然淚下。
請讀：
誓掃匈奴不顧身，
五千貂錦喪胡塵；
可憐無定河邊骨，
猶是春閨夢里人。
這里說的無定河，在現今的陜北綏德境內。為抵抗外族入侵，唐朝軍隊曾同匈奴軍在這里多次激戰。許多戰死的將士早已化為枯骨，但家鄉的妻子卻無從知道，仍然淚眼望北方，盼著從軍的丈夫早日歸來。
詩中并沒有直寫戰爭的殘酷慘烈，而那白骨化為女人閨房春夢的哀涼卻更令人揪心。
“可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人”的絕句，不但是藝術表現上的純清境界，更是令人肝腸寸斷而百感頓生的問鼎之作啊！
今將陳陶的《隴西行》，定為十四筆畫開頭的最佳之作，實在是當之無愧。
原著：袁浪
袁浪簡介：
袁浪，湖北省武漢市人，貴州省作家協會會員，貴州省電影家協會主席、名譽主席，中國電影協會原理事；地質文學期刊《杜鵑花》創始人，《杜鵑花》第二任主編；貴州知名暢銷書作家；其電影文學劇本《血濺秋風樓》《無名三俠客》，先后被長春電影制片廠、北京電影制片廠拍成暢銷影片；報告文學作品《爸爸呀，您是天下最好的媽媽》，被《人民日報》（海外版）選入2000年“六.一”國際兒童節專版。
整理：陳躍康
陳躍康簡介：
陳躍康，筆名，綠野來客。貴州省作家協會會員、中國自然資源作家協會全國委員、中國旅游協會地質旅游分會副秘書長、貴州省散文學會副會長、《杜鵑花》地質文學雜志主編、新時代中國古風、樂府詩復興倡議者與踐行人。
誦讀：周進
周進簡介：
周進 貴州資深廣播電視播音主持人、國家一級播音員。
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